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文丨蔣蒲英

讀未君的重彩工筆山水畫，總體印象是畫面氣勢(shì)磅礴，氣韻生動(dòng)，生機(jī)勃發(fā)，文氣氤氳。未君先花鳥，后山水。他山水畫的取材，有洞庭湖粼粼波光的五彩斑斕，有陜北黃土地層巒疊嶂的渾厚質(zhì)樸，有北京殿堂樓閣的正大氣象，有海南三亞灣萬(wàn)頃碧波的煙云浩渺，祖國(guó)山河勝景熏陶浸潤(rùn)了他，傳統(tǒng)文化藝術(shù)滋養(yǎng)化育了他。目之所及，心之所念，筆之所現(xiàn)。大自然是他的課堂，浩瀚的古代山水畫經(jīng)典是他的寶藏。思考與想象助力他勇毅前行，深化了他對(duì)山水畫精神的體悟。他認(rèn)為山水畫創(chuàng)作是生命的禮贊、思想的舞蹈，更是對(duì)中華文化最生動(dòng)的繼承。

未君《如影相隨》134cm×84cm紙本設(shè)色2022年

寧?kù)o神秘，藍(lán)色主導(dǎo)下的五彩繽紛勾勒和諧家園。重彩山水當(dāng)然離不開色彩的運(yùn)用。未君認(rèn)真體味中國(guó)工筆畫“隨類賦彩”的色彩法亙古彌新的藝術(shù)價(jià)值，不斷探索現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境下的視覺需求，形成獨(dú)特的色彩思維，開拓新的色彩語(yǔ)言。除了刻意的灰白調(diào)，他作品的主色調(diào)是藍(lán)色。天空是蔚藍(lán)，大海是深藍(lán)，河流是湖藍(lán)，樹林是綠藍(lán)，遠(yuǎn)山是灰藍(lán)，近山是紫藍(lán)，巖石是寶藍(lán)，甚至大鯤也是湛藍(lán)，孔雀是靛青，小鳥是群青，蝴蝶是青玉色，海藻是波斯藍(lán)，海溝是普魯士藍(lán)，等等，他將藍(lán)色無(wú)所不用其極，將它與各種顏色進(jìn)行碰撞、積沖、渲染、融合形成不同色彩組合。在他精微細(xì)致的筆觸下，寫實(shí)寫景，表現(xiàn)大千世界的多姿多彩，驕傲的孔雀、盛開的桃花、茂盛的棕櫚、勃發(fā)的綠植、紅耳的鵯鳥、嫩黃的地涌金蓮、白色幽靈水晶蘭共同點(diǎn)綴著有山有水的幸福家園。藍(lán)色系列在文化和心理層面具有豐富的象征意義，它既代表宇宙和海洋的深邃神秘，也寓意博大的胸懷和永不言棄的精神，還可以表達(dá)憂郁、智慧和寬容，抒發(fā)平靜、鎮(zhèn)定、忠誠(chéng)和清涼的心境。如在《如影相隨》中，藍(lán)色就是主導(dǎo)色，山、石、樹、水都是藍(lán)色，孔雀和孔雀的影子也都是藍(lán)色。而《早春瑞和圖》中，各種藍(lán)色便是背景，九只奮翮遠(yuǎn)翥的白鶴將讀者的視線引向畫面深處。

未君《風(fēng)月無(wú)邊》155cm×103cm2018年

他吸收了西畫光影的表現(xiàn)技法，用色彩的明度飽和度強(qiáng)化畫面的縱深、光線的強(qiáng)弱、位置的前后。在用墨線勾寫出山川的基本走勢(shì)后，他用干、濕不同的畫法表現(xiàn)光照及陰影，光與影的相互作用下山巒的輪廓變得清晰，山峰就更顯挺拔險(xiǎn)峻。同時(shí)，他運(yùn)用留白表現(xiàn)云騰霧繞、仙氣飄飄的景象?！栋街畮p》中，他先用干畫法畫出中間一線的山石的巖石、植物等細(xì)節(jié)，色彩的明度極高，再用濕畫法畫出兩側(cè)陰影中的山石，色彩的飽和度相對(duì)較高，一系列干凈的筆觸表現(xiàn)出艾山的巍峨聳立，然后用一束光將讀者的視線引向三個(gè)攀登的年輕人。

未君《早春瑞鶴圖》74.5cm×160cm2022年

詩(shī)意盎然，重彩濃墨地渲染中國(guó)人的浪漫。未君大學(xué)專業(yè)是文秘專業(yè)，先后跟隨霍春陽(yáng)、郭怡孮、林凡等先生研習(xí)中國(guó)畫。他主編過雜志，主持過工作室高研班教學(xué)，出版過20余本美術(shù)專著。中國(guó)古典詩(shī)詞中的襯托對(duì)比、借景抒情、寓情于景、托物言志等表現(xiàn)手法，給予未君創(chuàng)作巨大的啟迪，他采用委婉朦朧、虛實(shí)結(jié)合、計(jì)白當(dāng)黑、象征夸張等繪畫語(yǔ)言增強(qiáng)中國(guó)畫對(duì)各種細(xì)膩情感的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了他的繪畫語(yǔ)言的藝術(shù)張力，從而使他的作品充盈著感性與激情。

未君《蕓蕓眾生》81cm×54cm絹本設(shè)色2024年

他的山水畫是與古代山水詩(shī)價(jià)值和精神相通的文化表達(dá)，呈現(xiàn)了一種時(shí)尚而富有新意的浪漫氛圍。如《落霞與孤鶩齊飛》，是對(duì)王勃《滕王閣序》的再創(chuàng)作，整個(gè)畫面氣勢(shì)是“天高地迥，覺宇宙之無(wú)窮”，近景是“潦水盡而寒潭清”，遠(yuǎn)景是“煙光凝而暮山紫”，視覺焦點(diǎn)是“層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無(wú)地”，色彩是“云銷雨霽，彩徹區(qū)明”，也表達(dá)了作者雖“一介書生”，但“窮且益堅(jiān)，不墜青云之志”的決心。又如《風(fēng)月無(wú)邊》《面朝大?！肥菍?duì)杜甫《旅夜抒懷》中“星垂平野闊，月涌大江流”的寫照?！肚f周夢(mèng)蝶》《蝶戀花》是對(duì)李商隱《錦瑟》中“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”的闡釋。

未君《落霞與孤鶩齊飛》紙本設(shè)色69cm×138cm2023年

他對(duì)古代詩(shī)詞與重彩工筆山水畫藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系進(jìn)行了深入的研究，以山水的蜿蜒將中國(guó)文人的情緒的起伏進(jìn)行某種形式的對(duì)應(yīng)，例如山水融合是動(dòng)靜相宜，影影綽綽綿延不絕的群山峻嶺代表偉大恒久的意蘊(yùn)，奇山兀立蒼翠峭拔表示孤軍奮戰(zhàn)、尋求支持等情緒。未君將古代詩(shī)文的描寫具象化，就是將文人的浪漫具象化了。至此未君的重彩工筆山水畫語(yǔ)言被賦予了文人的浪漫。讀未君的山水畫，可以體味“溪漲清風(fēng)拂面，月落繁星漫天”的優(yōu)美，也可以領(lǐng)略“乘風(fēng)好去，長(zhǎng)空萬(wàn)里，直下看山河”的豪邁，也有“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的無(wú)奈，凡此種種，在未君的畫里，尋訪詩(shī)意，是對(duì)古典詩(shī)詞最好的繼承和崇高的致敬！

未君《踏雪尋梅》82.5cm×54cm絹本設(shè)色2024年

超凡脫俗，以富于創(chuàng)造性和開放性的藝術(shù)思維打造“自由”意境。意境是中國(guó)山水畫的靈魂，而未君的意境飽含對(duì)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展的滿心歡喜，與莊老等古典哲學(xué)的神交心許，是通過邏輯推理、著眼于未來(lái)和哲思的文化想象。他描繪未來(lái)人居住環(huán)境的“可行可望、可游可居”，將眼光投向深邃的宇宙和讓人期待的未來(lái)。未君行走于大江南北、名山大川，將自身的思考融匯其中，創(chuàng)作的過程就是一個(gè)思考的過程，他在山水間安放他的靈魂，期待人們?cè)谧x畫的過程中能有共情和慰藉。

未君《面朝大?！?54cm×101.5cm2018年

他把一切夢(mèng)幻的山水與莊子夢(mèng)蝶的“夢(mèng)”聯(lián)系在一起，于是這些想象有了一些哲學(xué)生動(dòng)和深刻的涵義。未君在表現(xiàn)這些夢(mèng)幻的山水時(shí)，沒有忘記把中國(guó)人對(duì)自然敬畏、人與自然和諧共生的生態(tài)理念，根植于作品當(dāng)中，深刻彰顯了中華民族的生態(tài)觀與宇宙觀。如2021年，國(guó)家公布了宇航員翟志剛等拍攝的藍(lán)色地球照片，2024年，我國(guó)的嫦娥6號(hào)成功著陸月球背面，并進(jìn)行采樣和起飛操作，未君創(chuàng)作了《蕓蕓眾生》，作品中將地球看作是宇宙星球中的普通一員，視角是從外太空看地球。而《莊子·與鯤同游》則設(shè)想莊子乘大鯤遨游外太空，同時(shí)把中國(guó)的古典哲學(xué)也帶向外太空文明。

未君《艾山之巔》145cm×100cm2016年

重彩工筆山水作為中國(guó)山水畫重要的表現(xiàn)形式，歷來(lái)受到國(guó)人的喜愛，但由于重彩工筆畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整、賦色濃妍瑰麗，如果作者修為不夠，容易流俗，“匠氣”就會(huì)充斥其中。未君以他的較為全面的學(xué)養(yǎng)，較為扎實(shí)的造型功底，在湖南重彩工筆山水領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，畫面神秘、清新、夢(mèng)幻，充滿著探究的激情和生命的誘惑。他的畫既有工筆畫的嚴(yán)絲合縫，又有現(xiàn)代構(gòu)成的時(shí)尚明快；既有中國(guó)文人的浪漫想象，又有現(xiàn)代科技的理性嚴(yán)謹(jǐn)；讀者既可以宏觀把握作者對(duì)環(huán)境敏銳的感知力，又能微觀體驗(yàn)作者真誠(chéng)微妙的內(nèi)心世界。