藝評丨邱榕：瀏陽河畔的俄式交響——評瓦吉姆·列賓與俄羅斯國家交響樂團(tuán)音樂會(huì)
湖南文聯(lián) 2024-11-04 09:54:24
瀏陽河畔的俄式交響——評瓦吉姆·列賓與俄羅斯國家交響樂團(tuán)音樂會(huì)
今年是首個(gè)“中俄文化年”，也是中俄建交75周年。享譽(yù)全球的俄羅斯國家交響樂團(tuán)近日在中國啟動(dòng)了巡演，他們帶來了頗具挑戰(zhàn)性的曲目：上半場為柴科夫斯基的《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》和普羅科菲耶夫的《G小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》，下半場則是柴科夫斯基的《第五交響曲》。近日，俄羅斯國家交響樂團(tuán)攜小提琴家瓦吉姆·列賓來到了位于瀏陽河畔的長沙音樂廳，為星城長沙呈現(xiàn)了一場地道的俄式交響音樂會(huì)。
指揮亞歷山大·魯丁身著中式盤扣上衣登臺(tái)，單簧管奏出莊嚴(yán)的“神父勞倫斯”主題，拉開了音樂的序幕。此次演出相較于樂團(tuán)以往的演繹，呈現(xiàn)出一些令人驚喜的解讀，比如幾個(gè)主題的呈示。指揮家魯丁對于中低音聲部的重視，為勞倫斯主題增添了一些說不清道不盡的朦朧感和回首已成往事的哀傷；對于“世代宿仇”主題的呈示也不是簡單地表現(xiàn)斗爭和沖突，而是使用Rubato的方式，增添了一些宿命般的拉扯感；對于“愛情”主題的呈示，突出了英國管憂郁的音色，讓人倍感惋惜。除了主題的準(zhǔn)確呈現(xiàn)之外，樂團(tuán)對作品戲劇性的呈現(xiàn)同樣令人贊嘆。例如，時(shí)代宿仇主題與勞倫斯主題的幾次交替，不僅增強(qiáng)了音樂形象的對比，力度變化也處理得極為精準(zhǔn)。尤其是再現(xiàn)部中兩個(gè)主題在強(qiáng)力度上緊密地交替出現(xiàn)，矛盾沖突被激發(fā)到極致。悲劇已無可挽回，凄涼的尾聲將觀眾心碎的聲音與男女主人公一同安葬。
普羅科菲耶夫的《G小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》是一部相對小眾的作品，列賓在多年前曾錄制過此曲。時(shí)隔近三十年，列賓的演奏風(fēng)格愈加含蓄內(nèi)斂。第一樂章中，獨(dú)奏小提琴奏出憂郁悠長的主部主題。與大多數(shù)小提琴協(xié)奏曲的抒情性不同，普羅科菲耶夫在此曲中追求的是一種“新抒情”的風(fēng)格，真誠而質(zhì)樸。列賓的運(yùn)弓流暢均勻，揉弦十分克制，樂句的收尾欲言又止，較為理性的演奏中帶有些許憂傷。普羅科菲耶夫非常重視樂隊(duì)與獨(dú)奏小提琴之間的協(xié)作關(guān)系，比如第二樂章中樂隊(duì)弦樂聲部與獨(dú)奏小提琴的二重唱，交相輝映，真摯動(dòng)人；隨后，獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)用不同節(jié)拍同時(shí)演奏的錯(cuò)位效果，更是耐人尋味。
柴科夫斯基的《第五交響曲》則是對生死與命運(yùn)的深刻反思。單簧管奏出孤寂的命運(yùn)主題，弦樂如同死神般步步緊逼，一絲恐懼在心頭蔓延。樂團(tuán)演奏的第二樂章堪稱天籟回響，圓號(hào)獨(dú)奏的二度嘆息音調(diào)緩慢地流動(dòng)著，寧靜而安詳；雙簧管的牧歌風(fēng)格音調(diào)仿佛一束溫暖和煦的光，帶來了美好的希望。在魯丁的指揮下，第三樂章的圓舞曲主題優(yōu)美輕盈，在樂章末，命運(yùn)主題悄然浮現(xiàn)。第四樂章出現(xiàn)了一段以命運(yùn)主題為核心的序奏，然而，之前的恐懼早已蕩然無存。魯丁的指揮十分沉穩(wěn)，他對于速度和力度的處理非常貼近原譜，音樂細(xì)節(jié)展現(xiàn)得非常清晰。當(dāng)音樂在節(jié)日般的歡樂氣氛中結(jié)束時(shí)，觀眾給予了演奏家們最熱烈的掌聲。魯丁沉穩(wěn)、大氣的指揮風(fēng)格和俄羅斯國家交響樂團(tuán)厚重、寬廣的音色無疑是這部作品最好的詮釋。
在長沙觀眾熱烈的掌聲中，魯丁與俄羅斯國家交響樂團(tuán)帶來了長沙音樂廳的“限定返場曲”《瀏陽河》以及柴科夫斯基芭蕾舞劇《胡桃夾子》中的《俄羅斯舞曲》。尤其是《瀏陽河》的演奏，厚重寬廣，氣勢磅礴，展現(xiàn)了深厚的音樂底蘊(yùn)。俄羅斯國家交響樂團(tuán)的演奏風(fēng)格深邃而富有張力，為長沙觀眾帶來了一場極具感染力的藝術(shù)體驗(yàn)。責(zé)編：周聽聽
一審：周聽聽
二審：張馬良
三審：熊佳斌
來源：湖南文聯(lián)
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