藝評｜周宏亮：“正義者聯(lián)盟”的爽感與美學(xué)——評古裝懸疑劇《清明上河圖密碼》
湖南文聯(lián) 2025-01-16 09:45:35
“正義者聯(lián)盟”的爽感與美學(xué)——評古裝懸疑劇《清明上河圖密碼》
文｜周宏亮
影視圈素來有跟風(fēng)而動的創(chuàng)作習(xí)慣，自從《長安十二時辰》和《唐朝詭事錄》火了以后，近兩年的市場上涌現(xiàn)出一大批古裝懸疑劇?！肚迕魃虾訄D密碼》便是該類型劇的突出代表。之所以說它突出，是因為這部劇“集大成”體現(xiàn)了古裝懸疑劇的優(yōu)缺點。電視劇《清明上河圖密碼》改編自冶文彪同名小說的第一部，它巧妙地運用了倒序的敘事手法，以一條小小的梅船（以及發(fā)生在船上的殺人事件）串聯(lián)起了長達(dá)十余年的陰謀詭計，讓主要人物在奇觀化的懸念設(shè)置中粉墨登場。從廟堂之高的貴族和權(quán)臣，到江湖之遠(yuǎn)的商販和流民，本劇塑造的每一位角色，都稱得上栩栩如生。作為一部人物眾多且特色鮮明的群像劇，本劇的最大優(yōu)點在于編劇將敘事線索貫穿于快節(jié)奏的影像感知中，聚焦于人物之間羈絆關(guān)系的塑造和內(nèi)心戲的外化表達(dá)，以交代宛如蜘蛛網(wǎng)一般錯綜復(fù)雜的故事情節(jié)。視聽語言方面，本劇通過眾多的中景、近景和特寫鏡頭來放大演員的內(nèi)在表意機(jī)制或者用栩栩如生的跟拍鏡頭來滿足觀眾的“凝視快感”。第一集中趙不尤在得知妻子殺人后，導(dǎo)演給予了演員足夠的情感空間來表達(dá)他內(nèi)心的震驚、恐懼、懷疑和最后的接納現(xiàn)實。表演者通過肢體動作與微表情將原本藏于內(nèi)心、無法示人的情感通過內(nèi)聚焦的方式直觀呈現(xiàn)出來，從而使類型劇中原本標(biāo)簽化的英雄人物形象變得立體而柔情。同時，鏡頭的蒙太奇組合又使得觀眾和角色之間產(chǎn)生了信息的不對等，讓觀眾在緊張刺激的敘事中得以窺見故事全貌，進(jìn)而引發(fā)觀眾對角色的集體凝視與情感認(rèn)同。
本劇的另一大優(yōu)點是服化道與取景方面的精益求精。近年來的古裝懸疑劇以復(fù)原和再現(xiàn)我國古代盛世的風(fēng)景博物和風(fēng)土人情為重要賣點。作為一部以北宋時期為背景的電視劇，《清明上河圖密碼》對宋式美學(xué)進(jìn)行了深度探索與真實呈現(xiàn)。本劇的布景一比一地還原了北宋都城的歷史風(fēng)貌，比如說劇中市井街道里頻繁出現(xiàn)的斗拱結(jié)構(gòu)和飛檐翹角，都是典型的宋代建筑風(fēng)格。宋代文人墨客和市井勾欄的文化符號借由劇中人物衣食住行所用的各種器物得以外顯和具象化。觀眾在“目不暇接”的符號追蹤中提升了觀劇過程中的社會臨場感，身臨其境地感受到了宋式審美的官能刺激，進(jìn)而實現(xiàn)了新時代傳統(tǒng)文化在古裝懸疑劇里的創(chuàng)造性表達(dá)。
此外，劇中每位人物的服裝設(shè)計都嚴(yán)格遵循歷史真實，劇組聘請了專家顧問對此進(jìn)行專業(yè)的指導(dǎo)與設(shè)計。趙不尤在家中活動或者與家人外出等私下場合穿的大多都是宋制交領(lǐng)衫，他衣服的前襟交叉于胸前，用帶子系結(jié)，袖口和下擺處有時會加上一些精致的邊飾。這種服裝不僅方便行動而且顯得隨性自在，表現(xiàn)出趙不尤作為一位刀筆吏的閑適生活態(tài)度。與此相對，周一圍飾演的顧震是開封府左軍巡使，他的著裝以宋制圓領(lǐng)袍為主，且以青色或綠色為主，材質(zhì)都用光澤度較高的絲綢制作，這體現(xiàn)了他作為中級武官的身份與宋代嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓俜贫?。他的衣服在?xì)節(jié)的設(shè)計上體現(xiàn)了武官的美學(xué)特征，比如說袖口窄，耐用又不失美觀。
遺憾的是，本劇也集中體現(xiàn)了近年來古裝懸疑劇的部分通病。最突出的一點是，本劇為了迎合市場的收視率和制造所謂的情節(jié)反轉(zhuǎn)，用獵奇而浮夸的敘事邏輯顛覆了現(xiàn)實生活的真實體驗。比如說，當(dāng)顧震得知狄倫是殺死李言的兇手以后，他作為一位朝廷命官大庭廣眾之下殺死了另一位朝廷命官（后者）。更吊詭的是，他沒有因為此事受到任何的審訊或懲罰。在法制森嚴(yán)的北宋官場，這是不可能發(fā)生的事情。盡管這種“有怨報怨、有仇報仇”的爽感誘惑能夠讓那些在現(xiàn)實生活中飽受壓力的觀眾獲得精神撫慰和情感宣泄，但將“懸疑的推理”置換為正義者聯(lián)盟的“復(fù)仇”，會造成電視劇文本審美內(nèi)涵的削弱和作品精神的曲解。
再比如說，本劇過于注重服化道和布景的美學(xué)復(fù)原與展示，而忽略了案件推理的邏輯與真實難度。《清明上河圖密碼》雖有一個完整的三幕式戲劇結(jié)構(gòu)，但填充在這個結(jié)構(gòu)框架里的細(xì)節(jié)內(nèi)容，還有很大的提升空間。對于懸疑的營造和秘密的解開，是此類型電視劇的核心元素，可惜觀眾在看劇的時候，很容易就猜到真兇是誰。部分案件的“真相大白”甚至是采用了嫌疑人在公審時“不打自招”的“降智”設(shè)計。在以趙不尤為核心的“正義者聯(lián)盟”持續(xù)升級的復(fù)仇之路上，反面角色與壞人不堪一擊，主角們在身懷絕技和幸運光環(huán)的加持之下輕而易舉地“沉冤昭雪”和“得償所愿”，為觀眾創(chuàng)造了一個充滿想象和爽感的審美幻境。然而如果懸疑劇的“懸”經(jīng)不起觀眾的推敲，那么再精美的服飾復(fù)原和場景再現(xiàn)，都將成為無根之水與無本之木。這一點，也正是我們當(dāng)下影視圈在拍攝此類型電視劇之時，需要認(rèn)真思考的問題。責(zé)編：周聽聽
一審：周聽聽
二審：張馬良
三審：熊佳斌
來源：湖南文聯(lián)
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