藝評|陳桂兒:不虛此行 不負(fù)此遇——評《走走停?!?/div>
湖南文聯(lián) 2025-01-21 10:18:59
不虛此行 不負(fù)此遇——評《走走停?!?/span>
文|陳桂兒
不知從何時起,工作成為了生活的主旋律,日新月異的快節(jié)奏社會讓人應(yīng)接不暇,使我們不敢貿(mào)然停下腳步。年關(guān)將至,何不停下來喘口氣,人生廣闊,應(yīng)該有一些走走停停的從容與愜意。2024年6月上映的喜劇電影《走走停?!罚砸环N細(xì)膩流淌的敘事方式,以胡歌飾演的北漂編劇吳迪的視角展開,他在大城市打拼多年卻一事無成,心灰意冷地決定回到家鄉(xiāng),碰巧遇到高圓圓飾演的老同學(xué)馮柳柳,兩人一拍即合,開啟拍紀(jì)錄片的故事。
然而,縣城老家的生活也并非如他印象中那般寧靜和安逸,中年回流家里蹲,無業(yè)游民的他需要重新面對與家人的“親密”相處,同時還要給自己的未來想一個出路。這種撲面而來的失意感,被推著走的迷茫,或許也符合當(dāng)下在家GAP(空窗期)一族的現(xiàn)狀,無疑觸動了很多年輕人的心弦。《走走停?!返墓?jié)奏如其名,舒緩而克制,平淡中又給人力量。電影沒有跌宕起伏的轉(zhuǎn)折,而是讓觀眾跟隨主人公吳迪的視角,一同經(jīng)歷和感受那些生活中飽含的細(xì)膩情感,就像是你我人生的某一個片段,不會特別強(qiáng)調(diào)過去,也沒有人告訴你將來會怎樣,就是講現(xiàn)在。
這種節(jié)奏安排既忠于現(xiàn)實(shí),又能將情感以累積而非激烈沖突的形勢展開,令人久久難忘。在片中的幾個關(guān)鍵節(jié)點(diǎn),導(dǎo)演以高度冷靜,甚至是略帶抽離的方式處理這些情節(jié),特別是吳母江美玲突然去世一幕,家人并未迅速陷入刻意表演的悲情,而是用一種淡然的態(tài)度接受失去,恰如余華所言:“親人的離去不是一場暴雨,而是此生漫長的潮濕?!?/span>故事內(nèi)核:人生的反套路
導(dǎo)演有意打破觀眾對“成功”的預(yù)期,不斷對劇情進(jìn)行“反套路”編排:吳迪明明想留在北京出人頭地,結(jié)果回到重慶開出租車;想在紀(jì)錄片中展現(xiàn)自己的精華,卻被惡意剪輯成比現(xiàn)實(shí)還差的Loser;電影《似是故人來》即將完成,主演母親突然離世,青梅竹馬馮柳柳也沒能成為他的歸宿;妹妹南下創(chuàng)業(yè)、父母帶著自己的故事逝去,一切又像是回到了起點(diǎn)。他并未逆襲成功,也沒有完成意義非凡的壯舉,但他逐漸接受了不完美的生活。
在最后一幕,吳迪和馮柳柳分別三年后在堵車途中重逢,兩人在各自的車?yán)锇l(fā)現(xiàn)了對方,觀眾會以為他們會如片頭初次見面那樣熱情寒暄,但是互相都假裝沒看見,車輛緩緩移動,或前或后,每一次的起步,都是一次揪心,他們很有默契地互不打擾,直到吳迪主動停滯,馮柳柳超車消失在視野之中,生活的洪流讓他們相聚了一段路,卻又分道而行。細(xì)碎的生活波瀾不驚,驚喜也如飄入湖中的落葉,偶爾泛起漣漪。妹妹吳雙將吳迪拍攝的電影《似是故人來》投稿至電影節(jié),吳母江美玲一語成讖地獲得了“最佳新人獎”;吳迪在工作之余開始創(chuàng)作新劇本《走走停?!?;同時,他還收到馮柳柳發(fā)來的一段視頻,視頻中吳父說:“年輕時我也是想寫點(diǎn)兒東西的,但后來進(jìn)了單位,寫得最多的是報告,我們這代人大多沒能成為自己想成為的那類人。生活就是那樣,沒那么好,也沒那么糟,習(xí)慣了就好,但是……”。就在他準(zhǔn)備向兒子推心置腹時,視頻卻因?yàn)閮?nèi)存卡滿了而戛然而止。
這是屬于本片的輕盈表達(dá),電影中的喜劇段落的占比不小,但并非夸張地“爆笑”,而是詼諧幽默,讓觀眾會心一笑,回味無窮。電影的前半部分以拍紀(jì)錄片為主線,導(dǎo)演巧妙融入各種拍攝事故和喜劇元素,如在采訪吳迪時多次運(yùn)用聲音蒙太奇剪輯制造笑點(diǎn)、遞煙奉承公園保安卻失手將其推下湖中、妹妹跳上桌子按住不讓發(fā)脾氣的父親翻桌等。這些喜劇元素并非孤立存在,它們與電影的整體風(fēng)格相融合,是對生活細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)捕捉,讓觀眾在有淚有笑中感受到生活的真實(shí)。馬上就要過年了,《走走停?!纷屛覀冎匦聦徱暋巴!钡囊饬x,或許“停”并非一種消極的妥協(xié),而是對生活本質(zhì)的洞見——找到自己的步調(diào),回到老家,與家人一起享受那些不疾不徐的時刻,人生的意義,從來不在終點(diǎn),而在每一次停下時,我們?nèi)绾沃匦鲁霭l(fā)。責(zé)編:周聽聽
一審:周聽聽
二審:張馬良
三審:熊佳斌
來源:湖南文聯(lián)