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上觀新聞 2025-03-09 10:23:54
3月8日下午，上海大光明電影院一號廳早早地座無虛席了。意大利導(dǎo)演寶拉·柯特萊西攜《還有明天》前來，影片以二戰(zhàn)后的意大利為故事背景，講述了一位名叫迪莉婭（Delia）的普通女性在日日重復(fù)的貧乏生活中覺醒并開始抗?fàn)幍墓适隆?/p>
自2023年意大利公映以來，《還有明天》以3240萬歐元本土票房登頂年度冠軍，全球票房突破5000萬美元，成為意大利影史票房前十的獨立電影，影片在國內(nèi)上映之前便收獲了高口碑：9萬人在豆瓣打出9.3分。
詩意的影像美學(xué)
導(dǎo)演告訴觀眾，《還有明天》的故事靈感源自奶奶講述的往昔歲月。“那時我腦海里浮現(xiàn)的就是黑白場景?！边@段回憶成為導(dǎo)演創(chuàng)作時的靈感來源，因此在藝術(shù)呈現(xiàn)上，她選擇以黑白畫面貫穿影片始終。
“我自然而然也會想到40年代意大利新現(xiàn)實主義電影曾用黑白記錄戰(zhàn)后的瘡痍，而今天我們要用同樣的黑白，去凝視那些被歷史遺忘的女性創(chuàng)傷?！?這種極簡的色調(diào)不僅強化了時代的真實感，更將觀眾的注意力集中在人物的表情與動作上——迪莉婭疾走的腳步、丈夫揮舞的手掌、在掌心微微顫動的選舉證，都在無聲中積蓄著力量。
影片最別出心裁的設(shè)計是將家庭暴力場景解構(gòu)為雙人舞。導(dǎo)演刻意避免刻畫過多暴力細節(jié)，“太多暴力可能會讓觀眾不再聚焦問題的本質(zhì)”。將施暴過程抽象化為一種扭曲的“共舞”并非美化暴力，而是通過間離的節(jié)奏變化，讓觀眾感受到暴力如何滲透進受害者的骨血。
一場無聲的抗?fàn)幨?/span>
“過去的意大利女性往往被教育成服務(wù)別人的角色”，導(dǎo)演直言，在勞動市場，她們遭遇同工不同酬；在社會輿論中，她們被各種偏見束縛。片中女主角迪利亞永遠急促的步履，成為觀眾追問的焦點。“那個時代的女性要同時扮演工人、主婦、母親，她們的生命被切割成無數(shù)碎片?！庇捌械侠驄I的形象折射出上世紀40年代意大利女性的集體困境。
轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)在迪莉婭收到人生中第一張選舉證時。導(dǎo)演將這一場景處理為“黑暗中的微光”——當(dāng)她顫抖著展開那張象征公民權(quán)的紙片時，長久以來被禁錮的靈魂似乎正在蘇醒。
“我們緊握選票，就像緊握情書?！蓖冻鲞x票的情節(jié)成為迪莉婭覺醒的高光時刻。在過去的意大利，女性從未擁有過投票權(quán)，“收到選舉證對她們而言，是人生中極為重要的時刻，那象征著‘被國家承認的個體存在’——這是來自比丈夫更權(quán)威的組織的認可！”
“為何最終選擇讓迪莉婭走向投票站而非與老情人私奔？”導(dǎo)演的回答擲地有聲：“愛情或許能短暫逃離痛苦，但只有自我覺醒才能帶來真正的解放。投票不僅是政治權(quán)利的獲得，更是對自我價值的確認?！痹谒磥?，與依賴愛情獲得救贖相比，女性的自我覺醒和自我救贖“會讓人更加難以平復(fù)心情”，也更為重要。
當(dāng) 1946 年意大利女性走上街頭，投出象征自己權(quán)力的一票時，便為后世的所有女性走出了一條通向未來的路。結(jié)尾的投票場景中，女性們集體擦去口紅的動作成為極具震撼力的視覺符號。口紅作為傳統(tǒng)審美的象征，被擦拭的動作暗示著對規(guī)訓(xùn)的拒絕；而裸露的唇部則成為發(fā)聲的器官，既是反抗，也是對個體存在價值的確認。
“真正的抗?fàn)幉辉谟谕品┚谟谥亟▋?nèi)心的堡壘。” 迪莉婭投下選票的瞬間并非終點，而是“帶著尊嚴活下去”的起點。這種清醒的悲觀主義，讓影片跳脫出意大利傳統(tǒng)女性電影的“大團圓陷阱”，呈現(xiàn)出一種近乎殘酷的真實——在沉默中覺醒，在絕境中尋找希望，這或許正是“還有明天”的真正含義。（ 作者：文匯報 臧韻杰）
責(zé)編：張德會
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來源：上觀新聞
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