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藝評|施俊杰:激活湖湘水墨生態(tài),賦能湖南當(dāng)代水墨立體建構(gòu)——觀中國當(dāng)代水墨四十年(1985-2024)全國巡展湖南站

  湖南文聯(lián)   2025-03-17 09:36:03

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激活湖湘水墨生態(tài)賦能湖南當(dāng)代水墨立體建構(gòu)——觀中國當(dāng)代水墨四十年(1985-2024)全國巡展湖南站
文|施俊杰
“中國當(dāng)代水墨四十年(1985-2024)”全國巡展,宛如一幅徐徐展開的宏大卷軸,它既是一段藝術(shù)語言的重構(gòu)史,也是一場社會文化轉(zhuǎn)型的生動側(cè)寫。此次巡展憑借對時(shí)空跨度的系統(tǒng)性梳理,為學(xué)界與公眾呈上了一個(gè)全面審視水墨藝術(shù)的立體視角。這次全國巡展選擇湖南作為關(guān)鍵站點(diǎn),一方面,源于湖南深厚的歷史文化底蘊(yùn)以及當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)所蘊(yùn)含的蓬勃生命力;另一方面,則是期望推動當(dāng)代水墨藝術(shù)在湖湘文化土壤中實(shí)現(xiàn)再生與創(chuàng)新的飛躍。
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谷文達(dá) 生物山水系列1-20 12cm×19cm×20 紙本水墨 1984

一、這是一次鏈接傳統(tǒng)與當(dāng)代的地域文化交流盛宴
湖南藝術(shù)傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長,齊白石、黃永玉、黃鐵山等藝術(shù)大家如璀璨星辰,閃耀其間。然而,當(dāng)代水墨在湖南本土的探索,此前尚未形成系統(tǒng)的展示與梳理。此次全國巡展,精心梳理了中國水墨四十年來的轉(zhuǎn)型軌跡,為湖南本土藝術(shù)家提供了跨地域的寶貴參照。參展藝術(shù)家徐累、劉慶和等對“氣韻”“留白”等傳統(tǒng)美學(xué)的當(dāng)代創(chuàng)新詮釋,與湖南本土藝術(shù)家對湖湘文化的深入挖掘相互呼應(yīng)?!靶鲁泵佬g(shù)”板塊中谷文達(dá)等藝術(shù)家的先鋒實(shí)驗(yàn)作品,與湖南本土傳統(tǒng)水墨激烈碰撞,有力地激發(fā)了湖湘地域性水墨語言的重新思考與創(chuàng)新活力。
同期舉辦的平行展“向水墨發(fā)問:行進(jìn)中的創(chuàng)作與現(xiàn)場”,通過學(xué)術(shù)研討會的形式,深入探究水墨在現(xiàn)代社會語境中如何重新界定自身。這一思辨性場域直面湖南在數(shù)字化和全球化浪潮下,如何平衡傳統(tǒng)與當(dāng)代的關(guān)鍵問題,為湖南藝術(shù)家的創(chuàng)作筑牢理論根基,與湖南近年來蓬勃興起的數(shù)字藝術(shù)與新媒體實(shí)踐緊密呼應(yīng),大力推動了傳統(tǒng)媒介與科技創(chuàng)新的融合探索。
二、這是一場激活雙向賦能的當(dāng)代藝術(shù)精彩實(shí)踐
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徐累 世界的重屏 220cm×300cm 絹本水墨設(shè)色 2021-2022

作為本次展覽的主辦方,湖南美術(shù)館通過引入巡展及配套學(xué)術(shù)論壇,如“水墨生態(tài)的地域性”“個(gè)體精神的當(dāng)代轉(zhuǎn)化”等議題,成功填補(bǔ)了湖南在水墨系統(tǒng)性研究領(lǐng)域的空白,為當(dāng)代水墨的本土化研究開辟了獨(dú)特路徑。以往湖南對當(dāng)代水墨的關(guān)注多聚焦于個(gè)別案例,而此次展覽以51位藝術(shù)家的作品為樣本,構(gòu)建起一條從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)型到當(dāng)代探索、從“筆墨革新”到“多媒介表達(dá)”的完整脈絡(luò),為本地學(xué)者提供了豐富詳實(shí)的實(shí)證材料。例如,徐累的絹本水墨《世界的重屏》,不僅呈現(xiàn)出賽博朋克的視覺美學(xué),更深刻展現(xiàn)了膨脹社會中事物與訊息的創(chuàng)傷美感,與湖南本土藝術(shù)家對工筆技法的當(dāng)代轉(zhuǎn)化實(shí)踐展開了精彩對話,清晰揭示了傳統(tǒng)技法介入全球化敘事的多元路徑。
展覽中劉慶和、李津等藝術(shù)家對都市化進(jìn)程中個(gè)體精神困境的細(xì)膩刻畫,與湖南快速城市化進(jìn)程中的社會議題,如都市圈擴(kuò)張與鄉(xiāng)土文化消逝等產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴,為湖南藝術(shù)家提供了“以水墨回應(yīng)現(xiàn)實(shí)”的創(chuàng)作典范。同時(shí),展覽所倡導(dǎo)的“非割裂性傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化”理念,如沈勤的《宋人山水》與當(dāng)代抽象語言的巧妙融合,在一定程度上為湖南青年藝術(shù)家突破地域符號的刻板表達(dá)帶來了全新的視野與啟發(fā)。
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沈勤 宋人山水 165cm×90cm 紙本水墨 1985

三、這是一次從精英走向大眾的公共美育革新
湖南美術(shù)館通過創(chuàng)新的公共教育設(shè)計(jì),如VR虛擬筆觸體驗(yàn)、社交媒體互動等方式,打破了水墨藝術(shù)“文人雅集”的小眾局限,將其推向大眾視野。這種“去神秘化”策略借助技術(shù)手段降低理解門檻,重新構(gòu)建起水墨與當(dāng)代生活的緊密關(guān)聯(lián),對青少年藝術(shù)教育產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,贏得了高校藝術(shù)生及網(wǎng)絡(luò)原住民等年輕觀眾群體的熱烈歡迎與高度贊譽(yù)。
此外,展覽圍繞“水墨何為”的深刻追問,積極呼應(yīng)了湖南近年來對“湖湘文化復(fù)興”的熱烈討論。既通過藝術(shù)展覽強(qiáng)化了地域文化自信,又巧妙避免了陷入地方主義的狹隘境地。
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徐樂樂 京劇臉譜系列 69cm×35cm×2 紙本水墨設(shè)色 2021

四、這是一次全球化視野下湖南水墨藝術(shù)話語的全新構(gòu)建
湖南作為中部地區(qū)的文化樞紐,此次巡展進(jìn)一步強(qiáng)化了其作為“傳統(tǒng)到當(dāng)代”轉(zhuǎn)型試驗(yàn)場的重要角色。策展人林書傳提出的“民族自信表達(dá)”與“非迎合全球化價(jià)值判斷”的理念,與湖南“文化強(qiáng)省”戰(zhàn)略中強(qiáng)調(diào)的“本土性與開放性并存”高度契合。展覽中張羽的實(shí)驗(yàn)水墨,以其獨(dú)特的藝術(shù)實(shí)踐和思考方式,為水墨藝術(shù)帶來了全新的視角和表達(dá)方式,既巧妙呼應(yīng)國際當(dāng)代藝術(shù)潮流,又完美保留東方美學(xué)內(nèi)核,為湖南藝術(shù)家如何將湘繡、陶瓷等本土工藝融入水墨媒介,形成獨(dú)特的“在地性”表達(dá)提供了極具價(jià)值的啟示。湖南美術(shù)館通過承辦本次國家級巡展,不僅鞏固了自身作為中部當(dāng)代藝術(shù)研究重鎮(zhèn)的地位,更可以借此契機(jī)建立本土水墨藝術(shù)檔案庫,推動學(xué)術(shù)研究與策展實(shí)踐的協(xié)同共進(jìn)。
此次“中國當(dāng)代水墨四十年”巡展在湖南的成功落地,絕非藝術(shù)作品簡單的空間轉(zhuǎn)移,而是一次文化能量的超時(shí)空傳遞。它既是中國當(dāng)代藝術(shù)全球化敘事的一次成功地方實(shí)踐,也是對湖湘文化基因的一次有力震蕩與激活。通過作品創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究、公眾參與這三重互動,全方位推動了湖南當(dāng)代水墨生態(tài)的立體構(gòu)建,為湖南美術(shù)事業(yè)注入了全新活力,同時(shí)也為中國水墨藝術(shù)的多元發(fā)展提供了一個(gè)卓越的“中部樣本”。期望湖南水墨界、湖南美術(shù)界以此為契機(jī),持續(xù)整合本地文化藝術(shù)資源,孕育出獨(dú)具“瀟湘氣質(zhì)”的當(dāng)代水墨新范式,為中國藝術(shù)的全球化敘事注入強(qiáng)大的地域活力。

責(zé)編:周聽聽

一審:周聽聽

二審:張馬良

三審:周韜

來源:湖南文聯(lián)

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