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在當(dāng)代花鳥畫領(lǐng)域，周廣軍以深厚的筆墨功底為根基，以多維創(chuàng)新為枝葉，不斷突破傳統(tǒng)邊界，為花鳥畫注入現(xiàn)代性與思想性，綻放出鮮明的時代活力。其作品既是對“筆墨當(dāng)隨時代”的積極回應(yīng)和有益探索，也是對傳統(tǒng)水墨藝術(shù)精神內(nèi)核的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

周廣軍跳出了傳統(tǒng)花鳥畫題材的窠臼，在創(chuàng)作過程中不斷推陳出新，致力于賦予觀照對象更為多元的表現(xiàn)力和更為深邃的思想性?！八木印薄皻q寒三友”等傳統(tǒng)題材在他的作品中屢見不鮮，但絕非簡單機(jī)械地重復(fù)。以《凌霜圖》為例，竹枝不再只是傳統(tǒng)文人畫中孤高自許的象征，軍旅生涯的獨(dú)特經(jīng)歷，讓他賦予了竹子更加堅毅剛強(qiáng)的新內(nèi)涵。通過刪繁就簡的精妙構(gòu)圖和蒼勁有力的筆墨運(yùn)用，將“人竹合一”的境界提升到了一個全新的高度，讓傳統(tǒng)題材在新時代煥發(fā)出別樣的光彩。在《喜上梅頭》這幅作品中，周廣軍同樣以獨(dú)特的視角來展現(xiàn)梅花與喜鵲這一傳統(tǒng)題材，他采用純水墨勾勒梅花，僅僅在花蕊處輕點(diǎn)淺黃，簡潔而韻味無窮；運(yùn)用濃墨重彩來渲染喜鵲，對喜鵲的毛發(fā)、姿態(tài)進(jìn)行細(xì)膩入微的描繪，將喜鵲頭頸肌肉緊繃、歡快喜悅的狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞男Ч?，賦予了傳統(tǒng)題材全新的生機(jī)與活力。不僅如此，他還積極引入現(xiàn)代生活元素，大膽地將都市樓宇、高鐵等現(xiàn)代符號融入畫面之中，讓傳統(tǒng)的花鳥形象與現(xiàn)代都市景觀形成強(qiáng)烈的視覺沖擊和跨越時空的對話。這種題材的跨界融合，既拓寬了文人畫的敘事維度，也暗喻傳統(tǒng)文化在城市化進(jìn)程中的生存姿態(tài)。

周廣軍的花鳥畫構(gòu)圖巧妙，在布局上匠心獨(dú)運(yùn)，將傳統(tǒng)虛實(shí)意境與現(xiàn)代視覺邏輯熔于一爐，展現(xiàn)出卓越的創(chuàng)新能力。他借鑒現(xiàn)代藝術(shù)中的“縱深感”概念，使畫面的前景、中景、背景涇渭分明，為作品營造出獨(dú)特的空間感。例如在《春和景明》里，前景的雙鶴刻畫得精細(xì)入微，每一根羽毛都清晰可見，充分展現(xiàn)出工筆的精湛技藝；中景的玉蘭則以寫意手法勾勒，盡顯風(fēng)姿綽約；背景用橘紅渲染出繁花似錦的朦朧效果。通過這種層次分明的構(gòu)圖方式，營造出豐富多樣的空間層次，引導(dǎo)觀眾的目光在畫面中自然而然地流動。而在《野鴨飛來不道寒》中，周廣軍采用了橫向構(gòu)圖，鴨群錯落有致地分布在畫面中，形成視覺中心，周圍的水草、枝條等元素巧妙地起到烘托和平衡畫面的作用，疏密得當(dāng)?shù)牟季纸o人以和諧穩(wěn)定之感，體現(xiàn)了他在構(gòu)圖上對自然之美的敏銳捕捉和藝術(shù)化呈現(xiàn)。

《碩果圖》

《一樹寒梅搖金翠》

周廣軍的用色突破了傳統(tǒng)書畫以水墨為主的局限，大膽引入更鮮亮、明快的現(xiàn)代色彩，在素墨雅韻與彩墨張力之間找到了平衡。《碩果圖》以朱砂點(diǎn)染石榴，藤黃暈染枇杷，明快色彩如跳動的音符，突破水墨的含蓄內(nèi)斂，以飽滿鮮艷的色彩描繪果實(shí)，紅色的石榴、金黃的枇杷等在畫面中交相輝映，充滿了熾烈的生命感，賦予傳統(tǒng)題材以強(qiáng)烈的現(xiàn)代視覺沖擊力。而在《一樹寒梅搖金翠》中，孔雀尾羽的藍(lán)綠漸變與金翠點(diǎn)綴，既延續(xù)了宋代院體重彩的富麗堂皇，又以現(xiàn)代色塊構(gòu)成凸顯主體，背景淡墨如煙，形成“絢極歸淡”的美學(xué)張力。其探索并未止步于色彩的視覺革新?！锻盹L(fēng)》系列以純粹墨色演繹荷塘月色，通過塊面分割與留白處理，墨色的濃淡層次幻化為月光漣漪，抽象構(gòu)成中暗藏禪意。這種“以色造境”與“以墨代色”的雙向?qū)嶒灒妊永m(xù)了文人畫的空靈格調(diào)，又回應(yīng)了當(dāng)代藝術(shù)對形式語言的多元訴求。

《晚風(fēng)》

周廣軍的表意系統(tǒng)突破了傳統(tǒng)文人畫“獨(dú)善其身”的隱逸情懷，通過不斷賦予花鳥畫公共性維度，呈現(xiàn)出更豐富、更深刻的時代精神。在《池中有物不忍歸》中，受傷水禽翎毛凌亂、眼神驚恐，工筆細(xì)膩與潑墨荷葉的寫意形成強(qiáng)烈反差，直指生態(tài)危機(jī)下自然的創(chuàng)傷。這不僅拓展了花鳥畫的表意邊界，更將藝術(shù)升華為社會責(zé)任的載體。在《志達(dá)云霄舞長空》中，雄鷹雙翼如刃，以俯沖之勢撕裂畫面虛空，墨色飛白強(qiáng)化羽毛的層次感，背景留白處似有風(fēng)聲呼嘯?！耙詣悠旗o”的視覺沖擊，傳遞出勇往直前、無畏無懼的精神風(fēng)貌，不僅展現(xiàn)了個體的壯志豪情，還能激發(fā)觀者內(nèi)心的昂揚(yáng)斗志，體現(xiàn)出一種積極向上的時代精神，使傳統(tǒng)筆墨躍動著現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成意識。此外，軍旅背景使他的作品常帶有集體精神的烙印，其個人情感與家國情懷、社會擔(dān)當(dāng)緊密相連。比如《抗洪圖》以潑墨大寫意再現(xiàn)搶險場景，墨色奔涌如潮，筆觸如刀劈斧鑿，將個體的情感體驗升華為民族精神的圖騰。

《志達(dá)云霄舞長空》

周廣軍通過他的藝術(shù)實(shí)踐與探索，構(gòu)建起了一座連接古今的藝術(shù)橋梁。其藝術(shù)創(chuàng)新并非對傳統(tǒng)的背離，而是以敬畏之心重構(gòu)其精神內(nèi)核——傳統(tǒng)的生命力，恰在于以開放姿態(tài)擁抱變革，讓古老的藝術(shù)基因在當(dāng)代土壤中綻放新芽。正如其筆下凌霜之竹，根系深扎文人畫的千年土壤，枝葉卻始終向著時代的天光不斷舒展。