湖南文聯 2025-04-08 09:30:32

行業(yè)劇如何實現“破圈”?——評電視劇《大河之水》
文|蔣華
近年來,行業(yè)劇逐漸成為國產劇創(chuàng)作的熱門賽道,但真正能平衡專業(yè)性與藝術性,實現口碑與熱度雙贏的作品仍是鳳毛麟角。近期在CCTV-8及多個網絡平臺同步播出的稅務題材劇《大河之水》,憑借扎實的敘事、鮮活的人物和對社會議題的深度挖掘,打破了行業(yè)劇“懸浮”“說教”的刻板印象。這部以稅務稽查為核心脈絡的作品,不僅以高密度的案件推進和復雜的人性博弈吸引觀眾,更在稅法科普與現實關懷之間找到了巧妙的平衡點,為行業(yè)劇創(chuàng)作提供了新的范本。
《大河之水》是一次大膽的突破,之所以這么說,主要是題材創(chuàng)作的難度非常大,在大家的印象中,稅務工作精細嚴謹,稅務人員無趣呆板,里面涉及大量專業(yè)術語和政策法規(guī),稍有不慎便容易陷入枯燥說教的窠臼。但該劇通過“雙線敘事”的巧妙設計,成功將冷硬的專業(yè)知識轉化為生動的戲劇沖突。一條線以風控局局長鄭昊(聶遠飾)的稽查行動展開,從虛開發(fā)票案到洗票變票團伙的追蹤,案件層層遞進,懸念環(huán)環(huán)相扣;另一條線則聚焦梁錦秋(楊蓉飾)的稅務事務所,通過企業(yè)稅務規(guī)劃、政策咨詢等情節(jié),以“解題式敘事”向觀眾普及稅法知識。這種“正反打”的敘事策略,既展現了稅務工作的全貌,又讓專業(yè)知識自然地融入劇情肌理。

劇中不乏對現實稅務案例的藝術化改編。例如熊億發(fā)現老人利用多人身份證虛開發(fā)票的橋段,直接映射了近年來頻發(fā)的“空殼公司”亂象;而趙明達(張鐸飾)為女兒醫(yī)療費陷入道德困境的支線,則揭示了普通人面對生活重壓時可能遭遇的稅法風險。這些情節(jié)既具備現實警示意義,又為角色塑造提供了人性化切口。
《大河之水》并未將稅務工作者塑造成刻板的“執(zhí)法機器”。鄭昊在追蹤案件時展現出的敏銳果決,與他在生活中對同事的關懷、對原則的堅守形成立體對照;梁錦秋作為事務所負責人,既要在專業(yè)領域保持理性,又需面對客戶的情感訴求。這種對職業(yè)身份與人性溫度的雙重刻畫,讓角色擺脫了行業(yè)劇常見的“工具人”屬性。

如果說案件推進是《大河之水》的骨架,那么對人物的細膩描摹則是其血肉所在。但這種行業(yè)劇,很容易陷入對正面人物“偉光正”,反面人物 “丑惡假”的臉譜化、套路化設定。劇集通過多組人物關系的編織,構建起一幅極具現實質感的稅務生態(tài)圖景。鄭昊既有追查真相的執(zhí)著,也有面對師父被害時的脆弱;趙明達的掙扎則成為全劇最具現實沖擊力的支線——一個恪盡職守的稅務工作者,因女兒的重病被迫游走于法律邊緣,其內心的撕裂與救贖令人揪心。
配角塑造同樣可圈可點。許亞軍飾演的馮大凱,表面是儒雅商人,實則為達目的不擇手段,其與趙明達的試探與博弈,將人性欲望與道德底線的碰撞演繹得張力十足;老戲骨施京明、吳冕飾演的稅務前輩,則以舉重若輕的表演,傳遞出基層工作者數十年如一日的堅守。即便是犯罪團伙中的小人物,劇集也賦予了他們行為邏輯的合理性,展翼的悲劇,揭露了黑惡勢力對底層群體的裹挾與吞噬。

這種對人性灰度的呈現,讓《大河之水》超越了簡單的正邪對立敘事。每個角色的選擇都與其生存境遇緊密相連。當鄭昊在追兇過程中發(fā)現六年前命案的真兇時,劇集并未停留在懲惡揚善的快意恩仇上,而是進一步追問制度漏洞與人性異化的關系,這種創(chuàng)作態(tài)度讓作品具備了難得的思想深度。
在娛樂至上的影視生態(tài)中,《大河之水》選擇以“稅法科普”作為創(chuàng)作切口,本身便彰顯出強烈的社會責任感。電視劇通過戲劇沖突傳遞了稅收治理的深層意義——不僅是國家財政的基石,更是社會公平的守護者。電視劇里有大量生活化場景,將稅收政策與普通人的日常緊密勾連:餐館為贈品拒開發(fā)票、老人出借身份證注冊公司等細節(jié),皆是觀眾熟悉的“身邊事”。這些情節(jié)不僅增強了代入感,更以“潤物細無聲”的方式完成了稅法啟蒙,更讓稅務在人心中不再冰冷,不再拒人于千里之外。

《大河之水》生動闡釋了“取之于民、用之于民”的稅收本質。劇中反復強調的“稅收守護公平”,不僅是一句口號,更通過具體案例得以驗證。當不法企業(yè)通過虛開發(fā)票擾亂市場時,正是稅務工作者的堅守維護了中小企業(yè)的生存空間;當普通民眾因無知觸碰法律紅線時,及時的稽查行動反而成為對他們人生的救贖。
《大河之水》的成功印證了行業(yè)劇破圈的三重法則:以專業(yè)細節(jié)建立信任,用人性灰度引發(fā)共鳴,借社會痛點實現破壁。用真誠對抗懸浮,以現實邏輯重寫審美標準,這樣才能實現“破圈”。
責編:周聽聽
一審:周聽聽
二審:張馬良
三審:周韜
來源:湖南文聯
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