藝評(píng)｜劉勝松：懸疑劇的灰燼敘事與社會(huì)寓言的雙重突圍——評(píng)網(wǎng)絡(luò)劇《燃罪》
湖南文聯(lián) 2025-04-10 10:44:27
懸疑劇的灰燼敘事與社會(huì)寓言的雙重突圍——評(píng)網(wǎng)絡(luò)劇《燃罪》
文｜劉勝松
近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)懸疑劇在刑偵、法醫(yī)、心理側(cè)寫(xiě)等傳統(tǒng)題材中逐漸陷入同質(zhì)化困境，而2025年3月正在熱播的《燃罪》卻以“火災(zāi)調(diào)查員”這一冷門(mén)職業(yè)為切口，通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)灰燼中的“社會(huì)考古”，為懸疑劇市場(chǎng)注入了新的生命力。該劇以38集的體量鋪陳了十二樁火災(zāi)案件，在燒焦的廢墟中挖掘現(xiàn)代文明的病灶，既是一場(chǎng)關(guān)于正義的追逐，也是一次對(duì)人性與社會(huì)關(guān)系的深度叩問(wèn)。本文將從題材創(chuàng)新、敘事結(jié)構(gòu)、角色塑造、美學(xué)實(shí)驗(yàn)及爭(zhēng)議點(diǎn)展開(kāi)評(píng)述。題材創(chuàng)新：從灰燼中開(kāi)辟懸疑劇的“冷門(mén)賽道”《燃罪》的突破性在于其將視角聚焦于“火調(diào)員”這一鮮少被影視化的職業(yè)。與法醫(yī)解剖尸體、刑警追兇的傳統(tǒng)懸疑模式不同，火調(diào)員的工作更像是一場(chǎng)逆向的“時(shí)間考古”——通過(guò)火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的灰燼、焦痕與殘骸，還原真相的原始形態(tài)。劇中，每一場(chǎng)火災(zāi)不僅是案件的起點(diǎn)，更是社會(huì)矛盾與人性異化的隱喻載體。例如，“女網(wǎng)紅意外失火案”表面是家庭悲劇，實(shí)則通過(guò)燒焦的化妝品與社交媒體記錄，揭露流量時(shí)代下親密關(guān)系的暴力化與表演性。
這種職業(yè)特性賦予了《燃罪》獨(dú)特的敘事邏輯：火調(diào)員許同生（張?jiān)讫堬棧┑拿恳淮慰辈?，既是?duì)物理證據(jù)的拼湊，也是對(duì)社會(huì)病灶的解碼。劇中案件如“直播爆炸案”“老年夫妻雙殺案”等，均以火災(zāi)為表象，直指階層矛盾、家庭暴力、資本操控等現(xiàn)實(shí)議題。這種“個(gè)案—社會(huì)癥候”的嵌套結(jié)構(gòu)，讓?xiě)乙蓜〉膴蕵?lè)性與社會(huì)批判性達(dá)成平衡。敘事實(shí)驗(yàn)：?jiǎn)卧讣c主線(xiàn)交織的“灰燼詩(shī)學(xué)”《燃罪》采用“三集一案”的單元?jiǎng)⌒问?，但案件之間并非孤立存在，而是通過(guò)許同生追查父母舊案的主線(xiàn)串聯(lián)，形成“灰燼拼圖”式的敘事網(wǎng)。例如，開(kāi)篇的“記者被綁案”與后續(xù)的“雙生子汽車(chē)爆炸案”共同指向韓氏集團(tuán)的黑幕，而韓沛（王龍正飾）與韓均的雙胞胎身份謎題，則成為撬動(dòng)主線(xiàn)陰謀的關(guān)鍵支點(diǎn)。這種設(shè)計(jì)既保證了單元案件的獨(dú)立懸疑性，又通過(guò)伏筆的層層疊加，構(gòu)建出宏大的敘事張力。
導(dǎo)演天毅在視聽(tīng)語(yǔ)言上亦貫徹了“灰燼美學(xué)”：升格鏡頭下的懸浮塵埃、焦黑家具紋理的特寫(xiě)、毛刷清掃灰燼的摩擦聲，取代了傳統(tǒng)懸疑劇的血腥奇觀(guān)。這種克制的視覺(jué)表達(dá)，讓廢墟本身成為“沉默的證人”，而火調(diào)員的工作則被賦予近乎宗教儀式的莊嚴(yán)感。角色祛魅：創(chuàng)傷驅(qū)動(dòng)的反英雄群像《燃罪》的人物塑造跳出了懸疑劇常見(jiàn)的“天才偵探”范式，主角團(tuán)均被賦予深刻的創(chuàng)傷底色。許同生因童年火災(zāi)失去雙親，對(duì)真相的執(zhí)念近乎偏執(zhí)；法醫(yī)靳椿（蔡文靜飾）的冷靜源于孤兒院的生存法則；刑警沈野（代旭飾）看似灑脫，卻深陷養(yǎng)父沈一（涂松巖飾）的身份謎團(tuán)。這些角色并非完美英雄，而是被創(chuàng)傷驅(qū)動(dòng)的“破局者”，他們的合作與沖突，既是對(duì)案件真相的追尋，也是對(duì)自我救贖的探索。
配角群像同樣飽滿(mǎn)：反派韓沛的瘋狂與韓均的溫文形成鏡像對(duì)照（王龍正分飾兩角），而沈一從慈父到制毒黑手的反轉(zhuǎn)，則展現(xiàn)了人性在利益與親情間的撕裂。這種復(fù)雜的人物弧光，讓劇集的道德邊界變得模糊，觀(guān)眾在善惡交織中感受到更真實(shí)的人性震顫。爭(zhēng)議與局限：光環(huán)之下的人設(shè)與邏輯裂縫盡管《燃罪》在題材與美學(xué)上頗具先鋒性，但其缺陷亦不容忽視。部分觀(guān)眾批評(píng)主角許同生的“光環(huán)過(guò)重”：他總能以超乎常人的洞察力破解困局，而其他角色的專(zhuān)業(yè)性則被弱化（如法醫(yī)靳椿躺在驗(yàn)尸床睡覺(jué)的設(shè)定）。此外，部分案件轉(zhuǎn)折突兀（如“雙生子案”中陳雪的犯罪動(dòng)機(jī)缺乏鋪墊），反派行為降智（如綁匪主動(dòng)割燃?xì)夤艿倪壿嬄┒矗?，削弱了劇情的可信度?/span>
演員表現(xiàn)亦引發(fā)兩極評(píng)價(jià)：張?jiān)讫埍恢浮氨砬閱我弧?，蔡文靜的表演被詬病“流于形式”，而王龍正則憑借雙面演技成為最大亮點(diǎn)。這些爭(zhēng)議暴露出劇集在商業(yè)性與藝術(shù)性平衡上的困境——如何在追求“爽感”的同時(shí)，保持?jǐn)⑹碌膰?yán)謹(jǐn)與深度。《燃罪》的野心不僅在于講好一個(gè)懸疑故事，更試圖通過(guò)火災(zāi)這一極端場(chǎng)景，剖解現(xiàn)代社會(huì)的集體焦慮。劇中，火焰既是毀滅的象征，也是重生的隱喻：韓氏集團(tuán)以工廠(chǎng)為幌子制毒，映射資本對(duì)公共安全的侵蝕；女網(wǎng)紅案中，直播間的人氣泡沫與家庭暴力的共謀，揭露了數(shù)字化時(shí)代的身份異化。這些案件如同時(shí)代切片，讓觀(guān)眾在懸疑的外殼下，窺見(jiàn)社會(huì)結(jié)構(gòu)的裂縫與個(gè)體的掙扎。
《燃罪》以冷門(mén)職業(yè)為起點(diǎn)，用灰燼中的真相叩問(wèn)人性與社會(huì)，為國(guó)產(chǎn)懸疑劇開(kāi)辟了新的敘事賽道。盡管存在邏輯瑕疵與角色爭(zhēng)議，但其在題材創(chuàng)新、美學(xué)實(shí)驗(yàn)與社會(huì)批判上的探索，為行業(yè)提供了重要啟示。若后續(xù)劇集能進(jìn)一步打磨細(xì)節(jié)、深化人物動(dòng)機(jī)，這部劇或?qū)⒊蔀閼乙蓜☆I(lǐng)域的“燎原之火”，而非轉(zhuǎn)瞬即逝的“爆款煙花”。責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)
一審：周聽(tīng)聽(tīng)
二審：張馬良
三審：周韜
來(lái)源：湖南文聯(lián)
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