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從曾致老師手里接過他的新作《有戲》時，我是驚訝的。驚訝于他在繁忙的工作和活動之余，居然不聲不響地寫出了一本45萬字的戲曲藝術(shù)研究文論。

翻開這本沉甸甸的大部頭，全書分為“劇海觀潮”“劇壇芳華”“劇苑印記”三個篇章，內(nèi)容各有側(cè)重。95歲高齡的花鼓戲表演藝術(shù)家、國家一級演員、長沙花鼓戲省級非遺傳承人鐘宜淳老師；湖南廣播影視集團有限公司（湖南廣播電視臺）黨委書記、董事長、臺長、總編輯龔政文先生；中國藝術(shù)研究院研究員、國家一級演員、中國戲曲表演學(xué)會名譽會長、香港演藝學(xué)院榮譽院士胡芝風(fēng)老師紛紛為這本書或題字或作序，書名還是湖南廣電著名主持人汪涵題寫……一眾重量級人物的加持，更引發(fā)了我對這本文論的好奇。

“劇海觀潮”收錄了作者從1996年到2023年陸續(xù)發(fā)表的32篇戲劇評論，內(nèi)容包含京劇、湘劇、花鼓戲、漢劇、祁劇等多個劇種的新創(chuàng)劇目。說來慚愧，我平時也寫藝術(shù)評論，但多為電視文藝、舞臺藝術(shù)，除了一部《新劉?？抽浴?，鮮少觸碰戲劇評論。因為覺得自己作為一個十足的門外漢，能把整出戲看明白已經(jīng)很不容易，更別說去評論出個子丑寅卯了。而曾致老師的戲劇評論，誠如湖南廣電現(xiàn)任掌門人龔政文先生所言“視角多元、言之有理、言之有致”“有的把具體劇目放在歷史的長河中思考與解析，有的把劇目放在時代坐標(biāo)、社會生活、人生價值等層面進行觀照與反思，具有相當(dāng)?shù)蔫b賞力”。

“劇苑印記”側(cè)重于對湖南戲曲界大事記的記錄，以及對戲曲藝術(shù)傳承保護的思考。在這個篇章中，我看到了兩位熟悉的人物：一位是有情懷的民間戲劇人，我寫過的瀏陽市永紅藝術(shù)團團長周永紅，靠自學(xué)成才注冊成立藝術(shù)團，主打紅色題材創(chuàng)作，用花鼓戲講述瀏陽故事、傳播瀏陽精神，拿出全部積蓄創(chuàng)作以王震將軍為原型的大型現(xiàn)代花鼓戲《胡子將軍》，創(chuàng)造了民營劇團榮獲長沙市“五個一工程”獎、入選湖南藝術(shù)節(jié)、晉京展演等多個第一；另一位是有思想的青年戲曲人，我在寫作《歌詞里的中國》藝術(shù)評論時，節(jié)目中提及的長沙市花鼓戲保護傳承中心95后演員陳雨晴，通過新媒體傳播將花鼓戲觀眾年齡從50、60后提升至80、90，甚至00后，通過改編喚醒了年輕人血脈中的傳統(tǒng)文化基因，線上花鼓戲直播觀看人次達到350萬。

“劇壇芳華”記錄了52位戲曲表演藝術(shù)家的藝術(shù)生涯和心路歷程，讓我印象最深刻的是一個關(guān)于傳承的故事。那就是最為大眾所熟悉的花鼓戲《劉?？抽浴泛汀秳⒑蚪痼浮?，曾有三代演員扮演過劉海哥和胡大姐，分別是：第一代何冬保和肖重珪、第二代葉俊武和唐鐘璧、第三代李左和葉紅。第三代胡大姐葉紅的成功，離不開前輩胡大姐和劉海哥們的精心施教和悉心指導(dǎo)：第一代胡大姐肖重珪是葉紅求學(xué)湖南省藝術(shù)學(xué)校時的啟蒙老師；第二代胡大姐唐鐘璧是葉紅進入湖南省花鼓戲劇院工作時的指導(dǎo)老師；巧的是，第二代劉海哥葉俊武正是葉紅的父親?！懊麕煛⒚?、名父三管齊下的教導(dǎo)”，成就了這位當(dāng)年湖南省最年輕的國家一級演員。后來，葉紅應(yīng)母校之邀擔(dān)任戲劇系客座教授，在第16屆中國少兒戲曲小梅花薈萃活動總決賽中選送經(jīng)典花鼓戲《劉?？抽浴穮①悾鋵W(xué)生張凱然、趙雅杰因扮演劉海、胡秀英分獲地方戲?qū)I(yè)組“小梅花”金獎和銀獎，葉紅本人榮獲優(yōu)秀指導(dǎo)獎。就這樣，第三代胡大姐將前兩代胡大姐和劉海哥教給自己的“一招一式、一字一句”傳授開去，培養(yǎng)出了新一代的小劉海哥和小胡大姐。就像中央電視臺電影頻道制片人、主持人潘奕霖感慨的那樣，戲曲的傳承與發(fā)展離不開一代代戲曲藝術(shù)傳承人的努力，不管是幾代“劉海哥和胡大姐”對花鼓戲的傳承與創(chuàng)新，還是作者對這個故事的挖掘和記錄，都充分印證了書名題寫者汪涵所說的：弦歌不絕的背后，是一代代人對文化根脈的堅守。

一直以為曾老師對戲曲情有獨鐘，是因為他夫人是湖南省京劇保護傳承中心國家一級舞美設(shè)計師江霞，所以愛屋及烏。看過《瀏陽日報》對他的專訪，才知道出生在“戲窩子”瀏陽的他，從小就是個地道的戲迷，外公外婆家后門經(jīng)常演花鼓戲的公社禮堂是他小時候最喜歡去的地方，雖然看不太懂內(nèi)容，但舞臺上扮相各異、唱腔優(yōu)美的人物角色讓他深深著迷。果然興趣是最好的老師，工作后他創(chuàng)作過數(shù)10個戲曲音樂專題、戲曲廣播劇等電臺節(jié)目，參與湖南廣電歷屆戲曲春晚、《公共大戲臺》《越策越開心》等晚會和戲曲節(jié)目或板塊的策劃，熱心幫忙聯(lián)絡(luò)演員和節(jié)目，為幫助《天天向上》策劃開年大戲和節(jié)目組一起奮戰(zhàn)了好幾個通宵；先后在國家大劇院、湖南大劇院等主持各類戲曲晚會30多場，應(yīng)邀為湖南戲劇界10多位名家主持收徒儀式。他敬重戲曲藝術(shù)家們，喜歡探望戲曲界那些被遺忘的老藝人，傾聽他們被遺忘的故事、感受他們被遺忘的聲音，覺得他們的堅持與執(zhí)著、奉獻與追求值得被更多人看到，頌揚他們堅守舞臺、樂于清貧，為傳統(tǒng)文化振興與繁榮立下的汗馬功勞。

《有戲》一書除開前言、后記，共收錄了87篇文章。其中，從1996年10月發(fā)表的關(guān)于現(xiàn)代花鼓戲《望月坡》的劇評；到2024年10月在湖南人民廣播電臺音樂之聲、經(jīng)濟頻道、瀟湘之聲播出，11月中宣部“學(xué)習(xí)強國”學(xué)習(xí)平臺轉(zhuǎn)載的花鼓戲歌《青楓浦口送兄行》賞析的文字稿，時間跨度達28年。這期間曾老師一直筆耕不輟，像書中收錄的2017年和2023年的稿件均為12篇，平均每個月1篇。作為一個同樣在業(yè)余時間碼字的人，我深知這樣速度的出稿率，意味著把別人吃喝玩樂的時間，都用在了采訪和寫作上。雖說興趣是最好的老師，但不管是作者筆下的人物、還是作者本身，都唯熱愛能抵歲月漫長。書中每篇文章都附有一個二維碼“彩蛋”，只需輕輕一掃，便能欣賞到作者精心采制的70余段珍貴戲曲音頻素材，從中感受到老一輩藝術(shù)家嗓音中沉淀的歲月滄桑，“讓靜態(tài)的文字與動態(tài)的舞臺表演實現(xiàn)了跨越時空的對話”。

總之，該書內(nèi)容豐富、形式多樣、圖文并茂，集思辨性、理論性、史料性于一體。借用湖南廣電著名主持人魏哲浩的話來說，是一部以湖湘戲曲為經(jīng)緯，以人文關(guān)懷為底色，兼具理性思辨與藝術(shù)審美的匠心之作。一書在手，弦歌不絕。