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黃沙虛火——論《大風(fēng)殺》的敘事塌方與角色失格

西部片是國內(nèi)近些年來少之又少的影片類型，上一部相同氣質(zhì)的《無人區(qū)》已是十二年前的作品。在這樣的藍(lán)海版圖中，《大風(fēng)殺》本可以成為國產(chǎn)犯罪片的破局之作——孤鎮(zhèn)困局、警匪對峙、人性博弈，這些元素聽起來就極具戲劇張力，從那個結(jié)構(gòu)、剪輯、節(jié)奏都極盡copy《瘋狂的麥克斯》的預(yù)告片開始，就已經(jīng)抓爆眼球。然而成片卻如片中反復(fù)刮起的大風(fēng)沙，看似聲勢浩大，最終只留下滿地狼藉的敘事碎片。這部試圖融合西部片豪情與黑色電影冷峻的作品，如一場失控的沙暴，前半段的生猛槍戰(zhàn)與權(quán)謀博弈越是凌厲，后半段角色動機的集體失焦便越顯荒誕，隨著敘事重心的搖擺不定，淪為一場無的放矢的自我狂歡。

一、類型片的“夾生飯”

從《七武士》的悲壯到《無人區(qū)》的荒誕，封閉環(huán)境下的生存博弈始終是類型片里的“黃金舞臺”。《大風(fēng)殺》的野心顯而易見：廢棄小鎮(zhèn)“忙崖”被塑造成禁槍時代背景下的棄兒，44名悍匪與3名警察的角力，很容易讓人想起黑澤明式的逼仄封閉、不平衡、充滿沖突的困境舞臺。充滿肅殺氛圍的前一個小時，在我腦海里，不斷回想起《七武士》里被包圍的小山村，《13刺客》里以一當(dāng)十的殊死殺陣，對于久未在大銀幕上體味過cut片的國內(nèi)影迷來說：前面這一小時，味太正了。

前半部分氣氛到位的同時，兩位主演的選角和表演符合預(yù)期，也有驚喜。辛柏青飾演的北山，在片里的妝照酷似陳奕迅，但其初醒后，我沒有一秒再出戲，擦拭佛像的神經(jīng)質(zhì)低笑、鎮(zhèn)壓叛徒時驟然收縮的瞳孔，一副優(yōu)雅、暴戾，合格的末路梟雄路子，十分到位；而白客，早就褪去了喜劇標(biāo)簽，被調(diào)侃為“銀幕人夫”的他，在每個近景鏡頭，用其標(biāo)志性的“眼神顫抖”，給角色注入“破碎感”，除了那刻意壓低的嗓音，總讓人腦補起“我夜貓子這樣壓著嗓子說話你會覺得我超有魅力然后想給我生猴子”的畫外音外，其余也堪稱完美。

這樣，充滿力量感的反派，內(nèi)斂孤獨的刑警主角，加上力量懸殊的舞臺設(shè)置，悍匪一言不合就火并的視聽語言，生猛非常的槍戰(zhàn)和暴力鏡頭。滿屏的戲劇張力讓人興奮，這種氛圍一直延續(xù)到老大醒來之后：當(dāng)唯一的正義力量——白客單刀赴會，一探匪窟虛實，老大不慌不忙，言辭間就壓住了整個場面，嚇跑白客同時控住了意欲叛變的手下。這一段完全就是昆汀那股《八惡人》的風(fēng)格，影院里的我不由挺直了背，等著下面的高潮，心里不住感慨這前半段可以獲評今年以來的最佳“一小時”。

這時，來到了故事高潮，警方被全面壓制，而匪徒接管整個縣城，大家都等著最大的轉(zhuǎn)折——可能沒有支援了。可然后……就沒有然后了。

然后故事就開始“整段垮掉”。前半段這個老大是非常厲害的。但是呢，他在接管縣城之后，氛圍垮了、表演垮了，然后兩位主演也垮掉了，大家像4月30日下午的打工人一樣，忙著奔向假日，人物趕著走向自己的結(jié)局。沒有弧光，沒有細(xì)節(jié)，沒有反轉(zhuǎn)，就像是卡點下班一樣，走向那個一言難盡的結(jié)尾，最后電影也整段垮掉。

看似復(fù)雜磅礴的鋪墊，變成虛張聲勢的草臺背景；劇情在往所有人都可以猜到的公式化套路狂奔，前面風(fēng)雨欲來了半天的匪徒入侵環(huán)節(jié)，結(jié)果被草草帶過；正邪勢力也幾乎沒有主線意義上的碰撞交織，海報上大肆宣傳的“殺”，結(jié)果變成了反派方單方面的“狼人殺”;敘事主線變成了匪幫內(nèi)斗，臨近結(jié)尾時，我不由得想：這片子里，如果沒警察，也沒關(guān)系啊，這匪徒都快把自己人殺完了，拋去夜貓子這個人物，對大部分情節(jié)推進(jìn)毫無影響。還有“沙暴吞匪”這類機械降神橋段，讓前期鋪墊的警匪智斗淪為潦草笑話。

回過頭仔細(xì)想想，其實前半段的劇情也干得可以。人物出場很多，但都沒有記憶點，故事乍一看驚濤駭浪地，可仔細(xì)一分析，信息量也少得可憐，全靠氛圍撐著，導(dǎo)演既想保留《樹大招風(fēng)》式的宿命悲涼，又不舍《新世界》式的幫派權(quán)謀，還想要《無人區(qū)》式的西部氣質(zhì)。

結(jié)果既沒有環(huán)環(huán)交織的正邪交鋒，也沒有純粹的密閉空間，也沒有黃沙小鎮(zhèn)的生死角斗，甚至也沒有真正的槍戰(zhàn)大戲；既要又要，結(jié)果既沒又沒。

二、角色塌方的舞臺秀

劇本的失衡同時導(dǎo)致人物的扁平化，兩位主演的演技越是精湛，越照見其角色背景的蒼白。前面的深沉和鋪墊，卻在接管縣城后淪為臉譜化反派；鋼镚（王一通 飾）們的反叛，既無《樹大招風(fēng)》的宿命悲涼，亦缺《黑社會》的權(quán)謀厚度，倒更像游戲里的小boss，負(fù)責(zé)公式化的制造難度，然后匆匆下線。

這種細(xì)節(jié)貧血在這樣的警匪群像中尤為致命。老站長左羅（戲骨配角）的泳池智斗充滿韻味，卻在后續(xù)劇情中蒸發(fā)無蹤；簡寧（孫寧 飾）從菜鳥到戰(zhàn)士的成長弧光，被壓縮成“不知道為什么，反正就突然開竅了”的敷衍轉(zhuǎn)折。

而角色塌方，在人物的“死亡時刻”終于達(dá)到荒誕巔峰：會計（張本煜 飾）下跪求饒時的戰(zhàn)栗瞬間，貢獻(xiàn)了他從影以來的最好鏡頭，卻被突兀插入的追車戲腰斬；舌頭（神秘狙擊手）令人窒息的壓迫感，卻被多杰（藏族牧民）潦草的同歸于盡淪為笑話——觀眾甚至來不及記住他們的名字，已然見證其如草芥般凋零。

人物都在空轉(zhuǎn)，也沒有明確目的；人活著不知為什么，死了也毫無觸動，甚至就連大嫂李紅引爆美食城，這樣一個重要人物的“悲壯時刻”，也因缺失情緒鋪墊，讓自爆變成公式情節(jié)。觀眾心里毫無波瀾，因為人物一點細(xì)節(jié)沒有，全因為劇情走到那了，這人該下線了。

沒有細(xì)節(jié)，沒有弧光，沒有目的，所有人就像演職表上空洞的名稱一樣，警察就是警察，匪徒就是匪徒，沒有來龍去脈，沒有個人思想變化，都淪為僵硬的木偶戲。

于是，死亡失去重量，角色淪為推進(jìn)劇情的工具，死亡便只是場記本上劃去的一個名字，而非觀眾心頭的一聲嘆息。

結(jié)語：且聽風(fēng)吟，不如逆風(fēng)執(zhí)炬

總的來說，《大風(fēng)殺》算是近期疲軟市場里相對不錯的類型片，也驗證了主創(chuàng)者的部分嘗試，但對于廣大影迷來說，對于擁有頂級戲骨加盟、優(yōu)質(zhì)的類型藍(lán)本、口碑團(tuán)隊執(zhí)掌的本片，我們原本的期望可不止于這樣一碗半生不熟的“夾生飯”。

特別在那勁爆的預(yù)告片轟炸下，精彩的前半段鋪墊后，我們期待的是看到一部能夠突出重圍，特立獨行的類型片，不僅僅是這樣的“四不像”。當(dāng)鏡頭掃過片尾那片重歸寂靜的荒漠，我們似乎又回到了中國類型片在資本狂沙中的死寂現(xiàn)實。

或許該重讀導(dǎo)演張琪那句無心的讖語：“有限性讓自由成為可能?！眲兂切┻^多的嘗試，放棄討好所有人的執(zhí)念，重新充實起人物的血肉，中國電影人才能真正在風(fēng)暴中找到自己的坐標(biāo)。畢竟，真正的西部精神從不在漫天黃沙，而在那些明知前路艱險仍策馬孤行的背影。