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文丨楊衛(wèi)

吳國欣先生是我的大學老師，我當年在益陽讀書時，他教我們廣告設計。因此，我比較了解吳國欣水彩畫的創(chuàng)作源頭和語言出處。事實上，水彩作為一種繪畫形式，自其誕生之后，便與廣告設計結下了不解之緣。由于水彩是以水為稀釋媒介，在紙張上作畫，具有便捷、快干等特質(zhì)，故而，被畫家用來描繪自然風景的同時，也常被他們用以記錄民俗生活、繪制地形地圖等。這就為后來水彩畫進入廣告設計領域埋下了伏筆，也就是說，水彩畫的便捷、快干，以及罩染法、平面化等因素，正好吻合了廣告畫所需的工具材料與視覺特征。

吳國欣在設計界久負盛名，早在20世紀80年代，在湖南讀書工作期間，吳國欣便參與了許多重要的設計工作，獲得過許多全國性的廣告設計大獎。而吳國欣的廣告作品，其使用的創(chuàng)作媒介，大都是與水彩有關。我雖然不清楚吳國欣是因為喜歡水彩畫才走上了設計之路，還是因為從事廣告設計使他鐘愛于水彩畫，但我知道長期的水彩畫訓練，提升了吳國欣的繪畫水平與設計能力。故而，水彩畫與廣告畫在吳國欣身上，成為一種互為因果的關系，一直是兩路并舉、雙向進發(fā)。

《老洋房》 吳國欣 水彩 55cm×75cm

20世紀90年代以后，吳國欣從湖南調(diào)回自己的老家上海，任同濟大學教授。在教書育人之余，他筆耕不輟，在設計和繪畫領域均收獲了豐碩的成果。尤其是近年來，吳國欣從同濟大學退休后，更是將水彩畫作為自己的精神寄托，全身心地投入其中，孜孜不倦，矢志不渝，創(chuàng)作了許多感人至深的精品之作。

吳國欣的水彩畫，大都是以舊上海的街景和風物為題材，既有寧靜的弄堂，也有古樸的院落，還有斑駁的建筑與陳舊的家具等等。總之，吳國欣筆下的上海，刻意回避了燈紅酒綠的繁華景象，而是熱衷于捕捉舊上海的滄桑與遺韻。這當然跟吳國欣的文化鄉(xiāng)愁有關。作為一位當年的知青，吳國欣是在湖南插隊、讀書、工作了數(shù)年之后，才重新回到上海。因此，他對上海有一種非常復雜的情感。也因此，吳國欣用畫筆來記錄上海的變遷，留下歲月的痕跡，就成了他追憶往昔、確認自身的一種方式。這些在近期舉辦的“無象之象——吳國欣水彩藝術展”中將能看見。

吳國欣的這批水彩畫，早期還是傾向于寫實主義。這自然跟吳國欣的藝術觀念，即希望真實地記錄舊上海的風貌有關，同時也是基于他長期從事水彩畫寫生的造型訓練。但是，隨著吳國欣對水彩畫探索的不斷深入，其探索的興趣點也逐漸發(fā)生了變化，即由原來的客觀記錄與真實還原，而轉向了對水彩畫語言自身的探索和試驗。故而，在吳國欣的近期作品中，主觀取代客觀，從而出現(xiàn)了某種抽象形態(tài)。

事實上，藝術史的發(fā)展，從具象走向抽象，本身就包含了藝術家的思想獨立與語言自覺。因為不再依賴于外部世界，所以，藝術家可以隨心所欲地表達自己的觀念和情感，從而獲得了某種超然物外的精神自由。吳國欣正是以此為目標，馳騁于水彩畫領域，不懈探索、不斷突破的。他從宏觀走向微觀、從具象走向抽象，就是為了從客觀世界與日常事物中解放出來，在豐富和拓展水彩畫語言張力的同時，使自己能夠棲身于其中，獲得心靈的歸宿與精神的自由。

湖南日報湘江副刊藝風版面投稿郵箱:whbml@163.com

征集:戲劇與影視、美術、音樂、書法、舞蹈、攝影、非遺等題材評論及散文。

作者：楊衛(wèi) 版面責編 劉瀚潞

責編：廖慧文

一審：周月桂

二審：曹輝

三審：楊又華

來源：湖南日報·新湖南客戶端