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文|林立東

摘要：錢君匋于書(shū)法篆隸楷行草五體皆善，其中以隸書(shū)最具特色，枯墨鋪毫的用筆使書(shū)風(fēng)遒勁蒼茫，線條雄強(qiáng)古拙，再輔以易折為圓的用筆，于隸書(shū)正體之中增添靈動(dòng)飛揚(yáng)之勢(shì)。他的篆刻作品種類多樣，重視其中的玩味意趣，章法布局、疏密安排、間架結(jié)字無(wú)不渾然天成、雅趣良多。同時(shí)，錢君匋亦極為重視邊款藝術(shù)，時(shí)常將自作詩(shī)詞鐫于邊款之中，篇幅宏大，氣勢(shì)浩然。

關(guān)鍵詞：錢君匋 隸書(shū) 篆刻 邊款

錢君匋（1907-1998），名玉堂、錦堂，字君陶，出生于浙江桐鄉(xiāng)，曾任西泠印社副社長(zhǎng)。錢君匋于書(shū)法篆刻用功頗深，一生所刻印章達(dá)兩萬(wàn)余方，他的篆刻作品爽利勁健，意趣橫生。

與眾多書(shū)法大家不同，錢君匋并非出自書(shū)香世家，他的祖父以中醫(yī)為業(yè)，其父早年亦行醫(yī)濟(jì)世，后轉(zhuǎn)行從商，經(jīng)營(yíng)一家小餐館。錢君匋從小便生活在這種書(shū)香氛圍并不濃厚的家庭。所幸的是在同鄉(xiāng)錢作民、孫增祿、徐菊庵的教導(dǎo)與影響之下，開(kāi)始了泥塑、治印等藝術(shù)學(xué)習(xí)。

一、書(shū)、印交游

（一）錢君匋與豐子愷

十六歲的少年錢君匋帶著錢作民的推薦信，免試進(jìn)入上海藝術(shù)師范學(xué)校開(kāi)啟求學(xué)之路。在此期間，師從藝術(shù)大家吳夢(mèng)非、劉質(zhì)平、豐子愷，分別學(xué)習(xí)了裝幀、音樂(lè)、美術(shù)等課程，為此后的藝術(shù)生涯奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其中，與豐子愷交游最為密切，受其影響亦最為深刻。

豐子愷既是錢君匋學(xué)藝之路上的伯樂(lè)，也是其藝術(shù)生涯的引路人，更是他書(shū)法道路上的啟蒙老師。進(jìn)入上海藝術(shù)師范學(xué)校以后，豐子愷曾就書(shū)法取法問(wèn)題，給錢君匋提出了寶貴意見(jiàn)，讓錢君匋根據(jù)自身喜好，可先寫(xiě)《龍門二十品》或《石門銘》，并建議他走拙樸一路書(shū)風(fēng)。

在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的交游時(shí)間里，兩人書(shū)信交往密切，亦師亦友的關(guān)系也讓錢君匋受益匪淺，錢君匋直言道：“我受他的影響最多最深[1]”?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有豐子愷的知遇之恩以及教導(dǎo)之情，那么錢君匋的藝術(shù)之路便不會(huì)如此廣闊。

（二）錢君匋與于右任

1931年4月，錢君匋在陳望道的引薦下，結(jié)識(shí)了書(shū)法巨擘于右任，自此，24歲的錢君匋與52歲的于右任開(kāi)啟了藝術(shù)交游，兩人結(jié)為莫逆之交。錢君匋對(duì)于右任的書(shū)法青睞有加，曾為于右任刻《關(guān)中衣士》《鴛鴦七志齋》等印章，于右任則對(duì)錢君匋的篆刻大加贊賞，為錢君匋作書(shū)不下五十幅。后來(lái)于右任遷居南京，兩人見(jiàn)面次數(shù)銳減，卻依然保持書(shū)信往來(lái)。

于右任一生收藏碑志甚豐，在和于右任的交往中，錢君匋時(shí)常得見(jiàn)古跡，此種藝術(shù)熏陶對(duì)其書(shū)法境界的提升起到了很好的推動(dòng)作用。也正是在此期間，錢君匋的魏碑體和草書(shū)取得了顯著提升。觀其書(shū)法篆刻，均帶有濃重的于右任色彩，基調(diào)遒爽勁健，風(fēng)檣陣馬，和于右任書(shū)法作品當(dāng)中的放縱恣意如出一轍。

錢君匋一生交友眾多，除了豐子愷、于右任二人之外，他還廣交文學(xué)界人士，如魯迅、茅盾、朱自清等人，為他們進(jìn)行書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)；結(jié)交書(shū)畫(huà)界人士，如齊白石、葉恭綽、沈尹默、潘天壽等書(shū)畫(huà)大家，并由此汲取藝術(shù)養(yǎng)分。多學(xué)科的交游也促使錢君匋成為一名文藝雙馨的書(shū)法篆刻大家。

二、書(shū)、印鑒藏

錢君匋的一生當(dāng)中收藏豐碩，且種類豐富，按其藏品類型，大致可分為書(shū)畫(huà)真跡、篆刻原石、古書(shū)拓本、瓷器青銅四大類，共計(jì)4000余件。其中書(shū)畫(huà)作品達(dá)1681件，篆刻原石540方，占所藏文物的半數(shù)之多。

二十世紀(jì)二十年代末，進(jìn)入開(kāi)明書(shū)店工作不久的錢君匋，便開(kāi)啟了書(shū)畫(huà)收藏之路。他的藏品上至明清，下至近現(xiàn)代，其中不乏董其昌、文征明、伊秉綬、吳昌碩、于右任等書(shū)法巨擘的真跡。其中，對(duì)于右任的書(shū)法收藏最為豐碩。錢君匋與于右任往來(lái)密切，于右任曾贈(zèng)予錢君匋書(shū)法作品五十余件，在此基礎(chǔ)之上，錢君匋又從冷攤、畫(huà)店獲得更多書(shū)作，作品總量達(dá)一百余幅，這也使錢君匋成為國(guó)內(nèi)收藏于右任作品第一人。此外，錢君匋的篆刻收藏亦精美豐碩，數(shù)量最多的莫過(guò)于趙之謙、吳昌碩、黃牧甫三家，錢君匋對(duì)此三家篆刻尤為鐘情，以至于分別擷取三家齋號(hào)當(dāng)中的一字，組合成為自己的齋號(hào)“無(wú)倦苦齋”。

在錢君匋的收藏觀念中，“藏以致用”是貫穿始終的主旋律。年少時(shí)的錢君匋在學(xué)習(xí)書(shū)法、篆刻時(shí)，深刻地體會(huì)到訪尋真跡的不易，因此在之后生活逐漸寬綽之后，便醉心于金石書(shū)畫(huà)的收藏，以便于自己更好地汲取名家養(yǎng)分。豐碩的藏品也的確為錢君匋的書(shū)法、篆刻學(xué)習(xí)提供了活力源泉，其書(shū)印方面的成就在很大程度上有賴于所藏名跡的滋養(yǎng)。

晚年時(shí)期的錢君匋開(kāi)始考慮待百年之后，自己的上千件藏品何去何從，考慮再三之后，他決定將文物捐獻(xiàn)給人民政府。作為受贈(zèng)方的桐鄉(xiāng)縣人民政府，在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)條件十分有限的情況下，撥出彼時(shí)已屬巨款的129萬(wàn)元資金籌建君匋藝術(shù)院。這一舉措使錢君匋的藝術(shù)收藏得以延續(xù)。

三、書(shū)、印特色

錢君匋書(shū)印俱佳，篆隸楷行，諸體皆善。篆書(shū)出入于趙之謙與吳昌碩，用筆圓渾，端莊大氣，轉(zhuǎn)折處用筆較重，線條之間的留白疏密有致，后又上溯《石鼓文》，使其篆書(shū)中增添了稚拙厚重的氣息。與“玉箸”“鐵線”的粗細(xì)勻等不同，錢君匋篆書(shū)具有較為明顯的粗細(xì)對(duì)比。隸書(shū)古拙蒼辣，善用枯筆，收筆處往往渴墨鋪毫，線條遒勁蒼芒，此外，錢君匋對(duì)漢簡(jiǎn)尤為喜愛(ài)，將漢簡(jiǎn)書(shū)風(fēng)融入尚意書(shū)風(fēng)當(dāng)中，形成質(zhì)樸靈動(dòng)的面貌?？瑫?shū)作品在求學(xué)于豐子愷時(shí)，受其啟發(fā)，從魏碑入手，得雄渾肅穆之姿，弱化了魏碑刀劈斧鑿的整飭感，融入篆隸用筆，線條圓勁厚重，氣貫神凝，結(jié)體寬博活潑，具有明顯魏碑遺韻。行草作品則豐腴秀麗，流利清新。

（一）書(shū)法風(fēng)格

綜觀錢君匋書(shū)法，無(wú)論篆、隸、楷、行，多為圓形起筆，線條渾凝飽滿，取法的高古使其書(shū)法作品中傳達(dá)出濃重的篆籀之氣。于書(shū)法，他諸體皆善，但是最具“錢氏”特色的當(dāng)屬隸書(shū)作品。

1.善于用墨， 稚拙蒼勁

錢君匋隸書(shū)曾浸淫《禮器碑》《華山廟碑》等漢碑名品，后被漢簡(jiǎn)墨跡所吸引，將碑刻當(dāng)中的雄強(qiáng)樸茂與墨跡之中的流利清新融為一體，形成雄強(qiáng)而不失溫潤(rùn)、清新而不失骨力的獨(dú)特面貌。他的書(shū)法追求一種壯美的境界，這也來(lái)源于長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)北碑的學(xué)習(xí)，他曾說(shuō)道：“書(shū)法是一種發(fā)揮個(gè)性的藝術(shù)，如果遇到氣質(zhì)稟賦很優(yōu)異，而又勤于臨池的孩子，引導(dǎo)他們跨過(guò)唐以后的字，在篆隸方面打好基礎(chǔ)，追求質(zhì)樸壯美之境，成就會(huì)高很多。[2]”

與其書(shū)法觀相一致，他的隸書(shū)作品流露出壯美樸拙的氣息，以錢君匋所書(shū)隸書(shū)七言聯(lián)（圖1）為例，用筆凝練勁健，用墨枯潤(rùn)結(jié)合，書(shū)風(fēng)蒼勁雄強(qiáng)。上聯(lián)書(shū)“桃扇春風(fēng)人按曲”，下聯(lián)書(shū)“蒲床秋雨客譚兵”，筆畫(huà)舒展，用筆自由，用墨巧妙，善于以枯墨表現(xiàn)遒勁、蒼茫的藝術(shù)特征。其中的“春”“曲”“蒲”“雨”“兵”五字，以枯筆寫(xiě)出飛白，老辣縱橫，氣勢(shì)雄強(qiáng)?？菽倪\(yùn)用，一方面使整體氣息變得更加質(zhì)樸滄桑，另一方面則使該作品的墨色枯潤(rùn)結(jié)合，增強(qiáng)其藝術(shù)的矛盾性，為此作增色不少。

其書(shū)法當(dāng)中亦流露出稚拙、支離的特點(diǎn)，體現(xiàn)出書(shū)者自由、無(wú)拘無(wú)束的書(shū)寫(xiě)心態(tài)。錢君匋認(rèn)為書(shū)法的最高境界應(yīng)是傳情達(dá)性，抒發(fā)感情，而非亦步亦趨的跟隨古人舊輒，他曾道：“盡管我從小臨帖，但我在創(chuàng)作時(shí)從不以任何字體為本，我主張?jiān)趧?chuàng)作時(shí)，須使盡畢生所學(xué)，而以神情貫之，筆酣墨暢，無(wú)拘無(wú)束，筆到之處，情性畢顯。[3]”如圖1中一些字形的用筆，散拙自由，隨心所欲，上聯(lián)第三字“春”的長(zhǎng)橫，藏鋒圓起，逐漸加重筆力，行至三分之一處，提筆斷開(kāi)，后又按筆右行，至末端時(shí)輕微提筆，最后回鋒收筆。一筆之中斷裂兩處，這在古人書(shū)跡當(dāng)中極少出現(xiàn)，這也印證了錢君匋所說(shuō)，從不以某種字形為其創(chuàng)作模本。此種現(xiàn)象還時(shí)有發(fā)生，上聯(lián)第六字“按”，提手旁中的橫與提被豎提一分為二，中間筆畫(huà)斷開(kāi)，結(jié)字支離散拙，自家面貌濃厚。

此外，他的書(shū)法作品當(dāng)中體現(xiàn)出極強(qiáng)的自由性和隨機(jī)性，亦以圖1為例，在僅有的十四個(gè)字里，橫畫(huà)的用筆便多達(dá)數(shù)種，有圓起尖收者，有尖起圓收者，有左高右低者，亦有左低右高者，妙趣橫生，自由自在。

2.易折為圓 ，婉轉(zhuǎn)流暢

錢君匋提到沙孟海曾評(píng)價(jià)他的書(shū)法作品：“他（沙孟海）說(shuō)我寫(xiě)字只是真的寫(xiě)字，不像一般人一樣在那里‘描字’‘畫(huà)字’，而是隨手刷出來(lái)的。[4]”他在作書(shū)時(shí)往往隨意而就，不計(jì)工拙。正是因?yàn)檫@種作書(shū)時(shí)悠閑放松、無(wú)意于佳的態(tài)度，使其書(shū)風(fēng)爛漫率真，天趣盎然。

錢君匋隸書(shū)，既有漢代碑版中雄強(qiáng)超邁的古拙，又有漢簡(jiǎn)中質(zhì)樸天然的流麗，同時(shí)融入行草書(shū)中風(fēng)檣陣馬的痛快，并以此為根基，對(duì)隸書(shū)進(jìn)行大膽融合、突破、求變、創(chuàng)新，形成了極具錢君匋特色的隸書(shū)風(fēng)貌。其中最具特色的便是易折為圓的用筆，以錢君匋1996年所書(shū)隸書(shū)四條屏《自作桐廬詩(shī)》（圖2）為例，“富”“霜”“云”“廬”“臺(tái)”等字，將橫折鉤變?yōu)榛⌒斡霉P。此種用筆在易折為圓的同時(shí)，常伴有枯墨顫筆現(xiàn)象，含有波磔的弧形用筆呈現(xiàn)飛揚(yáng)灑脫的動(dòng)態(tài)美感，于隸書(shū)這種靜態(tài)書(shū)體當(dāng)中注入了靈動(dòng)灑脫之風(fēng)。例如第一字“富”，一掃橫折鉤的勁爽挺拔，改用波磔時(shí)見(jiàn)的圓弧，右側(cè)弧線的枯墨、扭曲，與左側(cè)飽滿、流暢的弧線形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比。這種大量出現(xiàn)的弧形用筆，在實(shí)踐起來(lái)并不容易，線條的處理，需調(diào)和好肥與瘦、虛與實(shí)的關(guān)系，筆畫(huà)稍肥便易流于墨豬一列，過(guò)瘦則柴而無(wú)味。觀錢君匋所書(shū)弧線用筆，線條灑脫，肥瘦合宜，應(yīng)獲益于對(duì)草書(shū)的多年臨池。

在錢君匋的很多隸書(shū)作品中，此種易折為圓的用筆大量出現(xiàn)，儼然已經(jīng)成為其獨(dú)特的書(shū)法定式。也正是如此，才打破了長(zhǎng)期以來(lái)習(xí)隸者謹(jǐn)小慎微的局面，開(kāi)拓出屬于錢氏隸書(shū)的獨(dú)特印記。

（二）篆刻風(fēng)格

錢君匋自言篆刻初學(xué)吳昌碩，后改學(xué)趙之謙，并進(jìn)一步上溯秦漢印璽。目前所見(jiàn)，錢君匋最早的兩方印章為其1924年所刻《錢涵之印》與《鈞匋》，印面與邊款風(fēng)格皆有吳昌碩的影子，但用刀尚顯稚嫩，模仿意味濃厚，缺少創(chuàng)新意識(shí)。此后隨著學(xué)識(shí)的增加以及對(duì)多家精髓的融匯，錢君匋印章學(xué)古出新，格調(diào)亦逐漸高雅?！跺X君匋印存》中記載：“遂面目紛呈，窮其變化。在余刻印中無(wú)論前期、中期、晚期，用刀均力求爽利勁挺，而無(wú)萎靡瑣碎之態(tài)，此乃余之特點(diǎn)，亦即余之風(fēng)格也。[5]”

1.風(fēng)格多樣 ，雅趣天成

錢君匋篆刻早期處于追求形似的模擬期，觀其印存，大多為模仿吳昌碩、趙之謙者，此間所刻，無(wú)論是用刀之法，亦或是章法布局，均亦步亦趨，無(wú)甚新意。中年時(shí)期，錢君匋以一本《長(zhǎng)征印譜》徹底擺脫模擬痕跡，風(fēng)格也更加多樣化，既有工穩(wěn)嫻熟的細(xì)朱文印風(fēng)格，又有勻稱端凝的漢白文印風(fēng)格，更有將金文、大篆融入篆刻當(dāng)中的雅趣活潑、天真爛漫。

觀錢君匋印存，無(wú)論是何種風(fēng)格的篆刻作品，均極具趣味，相比獲得技法上的提升，錢君匋似乎更注重玩味其中的意趣?！堕L(zhǎng)征印譜》作為錢君匋中晚期的作品集結(jié)，其中不乏眾多雅趣天成的精品。他所刻《通道》（圖3）一印結(jié)字散拙，以大篆書(shū)寫(xiě)，雙刀刻就，印風(fēng)率樸天真。此類印章線條起筆或收筆處大多尖細(xì)，行刀過(guò)程則較為圓潤(rùn)，粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，“通”字中的豎畫(huà)，起筆圓潤(rùn)飽滿，收筆則纖細(xì)瘦弱。另有較為整飭的朱文印一類，如《婁山關(guān)》（圖4）一印，此類印章斬釘截鐵，剛硬強(qiáng)健。該印之中，線條轉(zhuǎn)折處內(nèi)外皆方，雖然少了一些婉轉(zhuǎn)流暢，但也因此增添了剛勁整飭的爽利?！吧健弊种虚g一豎上細(xì)下粗，呈三角形，與兩側(cè)粗細(xì)勻等的豎畫(huà)形成矛盾對(duì)比。此種設(shè)計(jì)，一方面使線條較為稀疏的左上方不至于太過(guò)空白，另一方面也使字形生動(dòng)活潑，更具趣味性。左下方“關(guān)”字筆畫(huà)較多，則將邊緣鑿破，使印面的氣息得以流通?？逃?953年的《鐘聲送盡流光》（圖5）為細(xì)朱文印，線條遒勁有力，結(jié)體勻稱，柔韌而不失勁健，婉轉(zhuǎn)而不失力度，可以說(shuō)是陶君匋的代表作之一。該印藏露結(jié)合，其中藏鋒較多，露鋒較少，而露鋒又多以末端出尖的形式出現(xiàn)。與他的書(shū)法一致，該印之中，也出現(xiàn)了行筆之中線條斷裂的痕跡，如“流”“光”二字，以細(xì)微裂痕將線條的流麗打破，又輔以印面邊緣的殘損斑駁，增添方寸之間的金石趣味。

錢君匋印存種類繁復(fù)，以上三種僅代表大致類型，并不能將其篆刻種類囊于其中，但小中見(jiàn)大，足以證明錢君匋篆刻的品類之盛及趣味之多。

2.留心邊款， 時(shí)見(jiàn)長(zhǎng)跋

常人刻印，邊款大多從簡(jiǎn)，而錢君匋治印，并不局限于印面功夫，對(duì)于邊款的布局、安排也十分注重。他曾在《印面和邊款》一文中，將邊款比作繪畫(huà)當(dāng)中的題跋，他認(rèn)為邊款能夠補(bǔ)充印面內(nèi)容的不足，亦可以闡發(fā)印面的詩(shī)意。在此種印學(xué)思想的基礎(chǔ)上，錢君匋對(duì)邊款的處理尤為認(rèn)真，韓天衡曾贊其：“灑灑落落，神馳情爽，于印款陣營(yíng)中別樹(shù)一幟。隸書(shū)寬取法漢簡(jiǎn)，亦饒新意。[6]”

錢君匋常在邊款上鐫刻自題詩(shī)文，四面長(zhǎng)跋亦屢見(jiàn)不鮮，《錢君匋印跋書(shū)法選》收錄長(zhǎng)跋85幅，占收錄邊款總數(shù)的一半以上，長(zhǎng)跋也成為錢君匋篆刻當(dāng)中的重要特色之一。他刻有多方巨型印章，《鐘聲送盡流光》即為巨印行列，印面七厘米見(jiàn)方，印身刻有界格，以隸書(shū)陰刻的方式，鐫下洋洋灑灑二百余字，可謂邊款藝術(shù)當(dāng)中的長(zhǎng)篇巨制者。該印之邊款，筆畫(huà)勁挺瘦硬，結(jié)體寬博雋秀。隸書(shū)之外，錢君匋亦常以行、草、金文等書(shū)體進(jìn)行邊款創(chuàng)作，他的草書(shū)邊款，以刀擬筆，奏刀率意，筆畫(huà)之間的起承轉(zhuǎn)合、牽絲映帶表現(xiàn)的酣暢淋漓，顯示出極強(qiáng)的草書(shū)功底。

綜上所述，敢于突破常規(guī)的大膽嘗試使錢君匋書(shū)法、篆刻出古而不泥古，形成其所特有的風(fēng)格，也使其成為極具創(chuàng)新意識(shí)的書(shū)法、篆刻大家。

原載《書(shū)法》雜志2025年第五期

注釋

^[1] 陳子善：《錢君匋藝術(shù)隨筆》，上海文藝出版社，2015年，第256頁(yè)。

^[2] 陳子善：《錢君匋藝術(shù)隨筆》，上海文藝出版社，2015年，第197頁(yè)。

^[3] 韋君琳：《錢君匋談書(shū)法篆刻》，《書(shū)法之友》，1999年第1期，第8頁(yè)。

^[4] 錢君匋：《鐘聲送走流光》，地震出版社，2014年，第190頁(yè)。

^[5] 錢君匋：《錢君匋印存》，上海書(shū)店出版社，1990年，第132頁(yè)。

^[6] 韓天衡：《天衡印話》，臺(tái)北南天書(shū)局，2000年，第101頁(yè)。

責(zé)編：蔡矜宜

一審：蔡矜宜

二審：易禹琳

三審：楊又華

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