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編者按

5月21日晚，第十屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第32屆中國戲劇梅花獎）在上海頒獎。長沙市湘劇保護傳承中心一級演員周帆憑借在湘劇《夫人如見》中飾演李閏獲梅花獎。本期藝風，特別呈現(xiàn)演員周帆的創(chuàng)作談與《夫人如見》觀劇札記，讓我們從創(chuàng)作者和觀眾視角走近譚嗣同夫人李閏。

文|周帆

12歲那年，我與湘劇結緣。從那時起，梅花獎的種子便深植于我心，牽引我不斷向前。直到遇見《夫人如見》，遇見李閏，終于與夢想相擁。

“夫人如見”，這是譚嗣同寫給妻子李閏信札的抬頭。四字之中，藏著深情，亦藏著后來的故事。關于譚嗣同的舞臺劇不在少數(shù)，劇作家羅懷臻老師在湘劇《夫人如見》里，著筆寫譚嗣同夫人李閏的戲，頗具新意?！斗蛉巳缫姟分械睦铋c形象飽滿，文本賦予了角色極大的表演空間，要靈活、準確地掌握不同年齡階段的人物內心活動和形象姿態(tài)，對我來說是歷練、是挑戰(zhàn)。

湘劇《夫人如見》海報。

三謁李閏，讀懂“巾幗完人”

飾演李閏，從走近她、讀懂她開始。

2022年3月，我第一次站在瀏陽李閏墓前。彼時春寒未消，林間樹木剛冒新芽。作為湘劇演員，從畢業(yè)到進入長沙市湘劇院的近20年間，我飾演過不少傳統(tǒng)戲的角色。趙五娘的苦、李三娘的韌、陳三兩的剛，熟稔于心。要創(chuàng)演《夫人如見》里的李閏，我躊躇滿志。

“她是女流之輩，又非等閑之輩”，李閏的一生是勵志的一生，也是艱苦的一生。李閏是生活于清末民初的一位民間女子、中國近代最早覺醒的現(xiàn)代女性，一位從傳統(tǒng)“舊道德”走向現(xiàn)代“新風尚”，被康有為、梁啟超稱為“巾幗完人”的瀏陽女兒。她與譚嗣同雖然是封建包辦的婚姻，卻有著人間最真摯的愛情和共同的精神追求?！斗蛉巳缫姟分械睦铋c，和我以往所飾演的所有女性形象都不一樣。李閏身上更有一種女性少有的剛烈之性，特別是那股子埋藏在靈魂深處的狠勁。這股狠勁是李閏不可或缺的獨一無二的女性魅力，這也為我新的舞臺形象的塑造注入了靈魂。

正式排練啟動之前，我與主創(chuàng)們第二次拜謁李閏墓。時值八月，瀏陽驕陽似火，我的心中也似有一團烈火。站在李閏的墓前，我將心中對這位奇女子的復雜情感，對于未來即將出演這位女性的激動之情一一傾吐。

李閏出身書香門第，賢達聰慧；她是譚嗣同的賢妻，“夫人如見”“夫君如見”書信傳情，是情，是志同道合。因為譚嗣同，她得以接受新的思想，用更開放的眼光看世界。劇中，譚嗣同犧牲后，李閏的性格劇變。她在靈堂前欲自刎尋死，但最終化悲痛為力量。她堅定地追隨丈夫步伐，踐行丈夫的未竟事業(yè)。

李閏積極奔走，倡導新風；她以他的《仁學》精神，幫助被遺棄的女嬰，資助貧苦女子讀書，創(chuàng)辦湖南瀏陽女子學堂。她理解了他，正如“做你的未亡人，做你的未竟事，我心甘情愿……夫君一日未走遠……”要演好李閏，便要將她身上所具備的湖湘女子氣質表現(xiàn)出來。

《夫人如見》首演后，再次拜謁譚嗣同和李閏墓地。那天，下著蒙蒙細雨，一種莫名的感傷縈繞心頭。走到譚嗣同墓前，我止不住地哭。我感覺我就是李閏。

5月21日晚，湘劇演員周帆獲得中國戲劇梅花獎。 作者供圖

在湘劇舞臺上，李閏復生

李閏是一位獨立的女性，更是獨立于譚嗣同而存在。

對于此劇中的李閏一角，表演風格要“既傳統(tǒng)，又現(xiàn)代”。它是古典的神韻，要有程式化的放大和夸張，又要有話劇般的真實性反映和體驗，一切的程式化演唱都必須有真實的心理體驗支撐，不然就會為表演而表演，為程式而程式。

第一場“兩地書”。這場其實是一個夢境，是說李閏和譚嗣同夫妻二人鶼鰈情深，縱然相距遙遠，卻時時思念對方。二人對月?lián)崆?，遙寄相思。這也為譚嗣同死后李閏的傷心、憤恨，做了人物表演層次上的鋪墊。這場戲在人物程式化的表演風格上，我用閨門旦的程式表演來演繹李閏的青年時期。實則這場戲還得要有空間感，它是一種隔空地對話，舞臺地神游。表演風格要將程式化更加放大，夸張、強化、美化，結合歌劇演唱和舞蹈表演，讓人物更加有靈魂而真實。

第二場“喪夫痛”，則需要表現(xiàn)出李閏不能接受譚嗣同的死以致恨意叢生、流出血淚，誓要報仇雪恨不得，只能一同赴死的絕望心理過程。這場表演應該是要強化李閏猶如游魂般出場和那令人驚恐的肢體表現(xiàn)。

第三場“翁媳怨”。絕望的李閏因對公爹的埋怨而抽大煙三年，明白真相后又起誓托起譚家三件大事。從絕望到堅強自立的心路歷程，“既傳統(tǒng)又現(xiàn)代”的表演風格在這一場體現(xiàn)得非常明顯。我沉浸式地體會人物，處處有別于程式化，又處處有程式化。

第四場“橫塘約”。十二年后，李閏已經(jīng)在家鄉(xiāng)辦了女校、為先烈立祠堂，還召集女子們一起走向時代潮頭。她為公爹的“三托”費盡心血，這也是夫君譚嗣同的思想信念在支撐著她。這場的情緒又為第五場“祠堂淚”做了很好的情感鋪墊。十二年未掉一滴淚為的是什么？是公爹的托付，還是夫君信念的支撐？這一場，須把李閏積壓多年的苦楚情感全部釋放出來，“苦字吐出口，一哭解千愁……”這段唱腔是李閏一生的自述，摧肝裂膽，娓娓道來，這兩場表演，我以偏向青衣的表演風格來演繹。

最后一場“蓮花愿”，李閏用自撰挽聯(lián)總結了自己的一生。“今世已如斯，受人間百倍牢騷，一死怎能拋恨去；他生須記得，任地下許多磨折，萬難切莫帶愁來?！?/p>

湘劇《夫人如見》劇照。

李閏，是一個敢愛敢恨、有血有肉、有自己獨立思想的偉大女性。我很喜歡這一角色，要塑造好近現(xiàn)代人物角色，就必須基于戲曲的傳統(tǒng)程式，同時又要跳出傳統(tǒng)的限制，用心感受角色、用心去體驗角色的人生。

歷史中的李閏和《夫人如見》中的李閏，給了我極大的創(chuàng)作和表演空間，讓我走進歷史，走近李閏，讓“李閏”在湘劇舞臺上“復生”。

“摘梅”，是鼓勵，是鞭策，是全新起點。這份榮耀，滿載著湘劇老藝術家們的傾囊相授、前輩同仁的悉心關懷，見證著傳統(tǒng)戲劇的弦歌不輟、勇于創(chuàng)新。

責編：蔡矜宜

一審：易禹琳

二審：曹輝

三審：楊又華

來源：湖南日報·新湖南客戶端