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湖南日報·新湖南客戶端 2025-05-26 15:35:39
文丨袁日龍
黃惇老師是我自中學時代起就崇拜至今的書畫大家。
2024年11月份，黃老在何香凝美術館（深圳）舉辦《風南來——黃惇書法篆刻學術展》，此次展覽在國內(nèi)外影響巨大、好評如潮，當時我也非常想去現(xiàn)場看看，奈何工作繁雜、脫不開身。不承想2025年5月，《風南來》竟然來到了我現(xiàn)在工作的城市——長沙（美侖美術館）展出，而且這個美術館離我住的地方開車只要十幾分鐘，欣喜之情、難以言表，于是在連續(xù)幾天觀展后、我打算把自己斷斷續(xù)續(xù)寫下的一點心得體會總結(jié)成一篇短文。
首先回憶起一個有趣的事情：
我這個人一直不太喜歡上網(wǎng)，中學時代有過唯一一次和同學去網(wǎng)吧上通宵的經(jīng)歷。幾位同伴計劃打一夜的游戲、興奮不止，我卻覺得玩游戲索然無味，便在網(wǎng)吧看了一夜的書畫視頻，其中印象最深的有徐湛老師的國畫視頻和黃惇老師的書法視頻。其實當時對這些老師一點都不了解，就是在網(wǎng)上隨便搜索的視頻，只覺得視頻中黃老師講得比較有趣、寫得也比較瀟灑自由，就是好看。但是后來我通過書法專業(yè)考上本科，發(fā)現(xiàn)我們有好幾本專業(yè)教材就是黃老編寫的，比如：《中國書法史·元明卷》（江蘇教育出版社）、《書法篆刻》（高等教育出版社）、《清理與超越》（江蘇美術出版社）……這一下黃老的形象在我心目中更加高大、清晰了。而且特別有幸的是我們學校的好幾位教授都是出自黃門的研究生、博士生，都是黃老的愛徒。大學期間我算是讀了不少的專業(yè)書，其中也包括黃老的書，慢慢對黃老的學術思想有所了解，加之也受到老師們的影響，就對黃老這一路書風更加喜愛。
這次展覽開幕式當天，我到了美術館后便直接進入了展廳，我知道這個展覽一天是看不完的，于是決定先大飽眼福把全部作品瀏覽一遍，再慢慢品味。
在展廳門口我就看到了鄢福初先生寫的前言，文中有這樣一句”他的書法里有一種難得的古典意境，蕭散、清雅中不失老辣，縱橫、銳利中又不失溫潤，是深具人文精神的好字?！蔽矣X得這是我看到過的評價中對黃老書風描述得最為準確的文字，尤其是“深具人文精神的好字“，直接影響到了我觀看的感受以及思考。當我瀏覽了一圈作品之后，有些不成熟的認識一直在腦海里跳躍：于展覽而言，是書齋品味與展廳效果的統(tǒng)一。
整個展廳作品非常豐富，從內(nèi)容上講，包含了詩、書、畫、印，四全且四妙；從形式上講，包含了條幅、手卷、扇面、中堂等，多樣融合，在整個展廳中非常有視覺效果，同時又可賞可讀。
詩，黃老的詩稿最早我是2017年在“我夢揚州“那次展覽上見過，感覺和現(xiàn)在出版見到的王鐸詩稿風格類似。細看的話，此次展覽有很多作品都是黃老的自作詩，皆清新雋永、以詩詠志。比如《草書歌》中“我今草書丈六紙，疾風驟雨任張弛”，其氣勢與滿紙云煙的大草相得益彰，又如《深夜校書》中“秋風吹冷案，甘愿守孤貧”，讀罷，似乎一個在暗暗的油燈下、孤單的背影形象浮現(xiàn)眼前……直讓人想到白石老人的經(jīng)典名言：“書畫事，乃寂寞之道”。黃老為白石老人再傳，倘若白石老人有靈看到，是否也會贊賞“此為師吾心哉”。詩，是文人的魂，是文人的心，有了文心，雕龍也好畫鳳也罷，都能得其三味。展廳中有一幅作品讓我久久難忘，是一幅《相看兩不厭》（橫卷），這是黃老游歷云南大理以后完成的，其中詩是自己作的、字是自己寫的、畫是自己畫的、印是自己刻的，甚至裝裱設計都是自己構思的，這樣的作品、似乎已經(jīng)好久好久沒有見過了。這樣的作品、放在整個書畫藝術史上，又有多少件呢？
書，此次展覽大約有70來件書法作品，篆、隸、行、草樣樣都有，同時大小兼?zhèn)?，小幅者，不過平尺，小字者、不過指甲蓋大小；大幅者、縱橫十來米，大字者、單字盈尺……可謂包羅萬象，每一幅都可圈可點，真要深究、每一幅都能寫一篇短文來。這里只能就幾件具體的作品來聊聊，也是自己帶學生去看展覽時提了一下的：
時間比較早的一幅是2008年的《張懷瓘書斷句摘》（行書條幅），雖然是近20年前的作品了，白宣已經(jīng)泛了黃，但是筆墨非常自然。我數(shù)了一下，最多的一筆墨下來竟寫了十三個字，枯濕濃淡、一任自然，通篇的結(jié)構隨勢賦形，尤其是左右結(jié)構的字，在正斜、大小、錯落、松緊等關系上變化多端。明代祝允明在《論書帖》中云：“有功無性，神采不生，有性無功，神采不實。”我覺得這件作品就是典型的功性結(jié)合、神采奕奕。
展廳中有兩件頗似“現(xiàn)代書法”的作品，“觀云”和“天籟”，這兩件作品都用白宣、且用墨極淡，將書寫位置置于一角，留下大片空白，充滿了視覺效果與想象空間?？墒菬o論這兩件作品怎么取舍，始終沒有脫離筆法，這算是黃老貫徹”筆法核心論”的一種表現(xiàn)吧。至于這兩件作品沒有落款，也沒有姓名章，只是蓋了齋號印，我想黃老應該是覺得這是偶爾為之，戲墨而已。
展廳書法作品創(chuàng)作時間跨度很大，最早的2001年，最近的很多作品是2024年的，可見這些作品不是為了展覽而集中生產(chǎn)的。我看到最近的一件很有新意的作品：《看奧運》（行書手卷），這是黃老在觀看奧運會的時候?qū)懙囊恍┒叹?、一些記錄，類似于一個專門的日記，寫到最后，竟然高呼“中國健兒加油，中國必勝”，情真意切、一個可愛可敬的形象洋溢在我們面前。這樣的作品不抄唐詩宋詞，而是緊扣時代、緊扣生活，頗為有趣。
此外我還著重關注到的一個點是，展覽所用作品紙包含了白宣、色宣、粉彩、蠟染、泥金、麻箋、毛邊紙、拓片……可以看出黃老嘗試了很多書寫材料，一位近八旬的老人，在藝術上孜孜以求、不斷突破，實為年輕人的榜樣。
畫，畫是整個展廳最少的，大概不到10幅，可是都非常精彩，水墨山水雖然尺幅不大、但格調(diào)高古。整個展廳最早的一張畫是1979年《仿八大山人》，至今快半個世紀了。黃老自敘“79年到82年之間畫了很多山水，但是讀畫的習慣一直保持‘，可見一藝之成有多難，除了要做個有心人，還要付出多少艱辛。當然山水畫我不太看得專業(yè)，不敢多言。
印，黃老的白文印以漢為基調(diào)，朱文融入了明清青花碗底的押記元素，非常生動活潑。但這次展覽并未展出原印原拓，我覺得是有一點美中不足的，尤其對于篆刻愛好者們，肯定希望一睹原作風采。就好比我，一直想看下”破荷”一印，好在細心觀察，發(fā)現(xiàn)一件書法作品（陸游《梅花詩》）上蓋有此印，也算圓夢。當然我知道如果展出原印原拓，那展覽的工作量和成本會大很多。但印面放大后加上題跋展出，在展廳中更有另一番效果。此外，黃老的印章還有一大亮點就是文氣十足，與自己的書法作品風格非常協(xié)調(diào)，這是不善治印的書家只能羨慕的，也是不善寫字的篆刻家難以企及的。
于個人而言，這是追慕前賢與獨立者貴的統(tǒng)一。
展廳一角有一個視頻在循環(huán)播放，視頻中黃老師講到“一直要臨摹，不但小時候要臨、初學要臨，比較有成就的時候要臨、老了還要臨”。黃老不僅是這么說、也是這么做，通過展廳中這么幾件作品，我們就可以直接看明白：
2014年，黃老人生中第一個個展《靜觀風來》在江蘇美術館展出，展覽前夕，他于靜夜燈下臨摹了一件《褚摹蘭亭》，并跋：予每臨皆可神與古會，故數(shù)十年不輟，所謂取之不盡用之不竭也。2014年黃老年近七旬，培養(yǎng)的英才弟子已遍布天下，可謂人書俱老。但在個展前夕，依舊心儀古人、追慕前賢，對待經(jīng)典充滿了敬畏。
展廳中有兩件臨摹米帖手札，題跋非常精彩，其一：“臨古人如飲食，不飲不食，書家何來能量”，其二：“不求形似，但以筆勢求之可也”。 這兩段題跋讓我想到另一位大師的題跋，就是王覺斯在米南宮《吳江中舟詩卷》所寫：“米芾書本羲、獻，縱橫飄忽，飛仙哉！深得蘭亭法，不規(guī)規(guī)模擬，予為焚香寢臥其下”，兩段文字、跨越幾百年，“不規(guī)規(guī)模擬”與“但以筆勢求之可也“，大師思想前后輝映，我想這是黃老追慕前賢與獨立者貴的完美統(tǒng)一。
作為喜歡書法的湖南人，這次展覽有一件作品恐怕不得不關注。它就是進入展廳看到的第一件作品、也是印在作品集最前面的作品：《題馬王堆春秋事語帛書》（行書手卷、2023），內(nèi)容寫的是自作詩，講的是黃老路過長沙、經(jīng)博物院相邀，看到了很多簡牘帛書后，于是心中“默默梳脈絡”、同時發(fā)現(xiàn)“瀟湘奇譎風”，并感慨“前輩若見當屈躬”，最后提出“何不直以墨跡臨、不從刀鋒看筆鋒”。
湖南歷史上是楚地，到了當代是簡帛資料出土的重鎮(zhèn)。但半個世紀以來，本土研究楚地簡牘的書家，是不是還沒有出現(xiàn)過能放到歷史上來比較的人物和作品？這話也許過頭，但擺在年輕人面前的道路確實是曲折的，我們不妨記下黃老此卷作品結(jié)尾的這幾句詩“學書一如登崇頂，山巔俯瞰大江東。古意新意加己意，超越前賢藝無窮。”這是湖湘青年該有的理想和責任。
一次性看到黃老這么多作品這還是第二次。第一次是2017年四月份在揚州市博物館，也是我第一次見到黃老本人，遠遠地、看得不太清楚。那時正是我大二的下學期，有一天夜里，在宿舍躺著和幾位同學閑聊，當?shù)弥S老的展覽第二天將在揚州開幕，同時也想著古詩里的浪漫“煙花三月下?lián)P州”出去玩一下，我們幾位同學說走就走、連夜買了去揚州的火車票。那一次的出行經(jīng)歷倒是記憶深刻，看了瘦西湖、品了黃橋燒餅……揚州的風光自然領略了不少，現(xiàn)在回想起來，還真有點“欲買桂花同載酒，終不似、少年游”的那味道。但是說實話對展覽的印象就有點模糊了，確實由于自身欣賞水平有限，匆匆看一圈只覺得琳瑯滿目，好在什么地方還真看不出來，想來也只是看了個寂寞。時光荏苒，那第一次看展距今也已有八年了。
展覽的最后第二天下午，我又去獨自前去、想再欣賞一下，這是我第五次去了，一個人、靜靜的。展廳里面人也不多、但都安安靜靜的。我的頭腦里面沒有什么思想，只想感受一下。大約到四點半，我出去買水喝，正巧在展廳門口遇到了黃老，我非常激動，說心動可能也不為過。我有點忐忑但還是走上前和黃老打招呼，我自報了家門，黃老同我交流了一會兒、然后不僅送了我作品集，同時說了一些鼓勵的話。我一直送他到酒店的門口，看著黃老滿頭銀發(fā)，想起當年在視頻看中的黃老師正值壯年，我竟有點傷感。
……
最后，這個展覽能來到湖南、能來到長沙，我覺得是省文聯(lián)和省書協(xié)的領導功不可沒，尤其是省書協(xié)主席鄢福初先生的一段話高屋建瓴、值得思考：
“晚清以來，湖湘書壇受碑學影響至深，何紹基、曾國藩等人論書，必曰雄強，曰質(zhì)厚，曰使轉(zhuǎn)縱橫。黃惇先生論清代碑派書法曰：“得之金石，失之寫意；得之篆隸，失之行草；得之拙重，失之風流。”得失之間，令人思考。故黃先生溫潤、雅逸的書風于湖湘今日書壇正有“可以攻玉”的含意?！?/p>
這段話我們以后再討論，因為一展開就是其它好幾個話題了。但是如果真有人耐心讀到此處，尤其是年輕人，請務必再讀鄢福初先生寫在作品集上的前言并結(jié)合黃老的作品來認真思考，我相信一定會獲益良多。
后記
作為一位黃老的崇拜者以及黃門的后學，我寫這些文字只是記錄自己的體會，絕沒有想法去評論前輩，也沒有這個能力和資格，認識難免淺薄，因此短文如有理解得不對之處，大家看到請多多包涵和指點。
責編：劉瀚潞
一審：劉瀚潞
二審：曹輝
三審：楊又華
來源：湖南日報·新湖南客戶端
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