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藝評|胡宇:談石建兵中國美術館“山高水長”版畫展的藝術價值與時代意義

  湖南文聯(lián)   2025-05-27 09:30:04

談石建兵中國美術館“山高水長”版畫展的藝術價值與時代意義

文|胡宇

4月,寧鄉(xiāng)美術家協(xié)會主席石建兵以“山高水長”為主題的版畫作品在中國美術館隆重展出。這場展覽不僅是寧鄉(xiāng)本土版畫首次亮相國家級藝術殿堂,也是湖湘版畫進入發(fā)展新階段的有力見證。

一、人民視角的湖湘況味

石建兵出生成長在寧鄉(xiāng),自小的夢想就是成為一名畫家。勤奮,執(zhí)著,湖南人“吃得苦霸得蠻”的性格在他身上淋漓盡致體現(xiàn)。他的車上永遠放著寫生簿,走到哪里,就畫到哪里。據(jù)說,因為存放不下,他至少燒掉了十萬張寫生草稿,但剩下的仍有十來萬張。長年在戶外寫生,寧鄉(xiāng)的山山水水他都熟悉,寧鄉(xiāng)的一草一木也已經(jīng)深深融入他的藝術血液。

《溈江的記憶》《艄公》系列,用黑白色調(diào),重現(xiàn)上個世紀末的湘中風情:低矮層疊的民居,水上泊著的木船,皺紋里鐫刻著風霜的艄公正感受著時代的變化,他們在這里做著最后的堅守,也感受水波的蕩漾。《綠水青山我的家》系列,則以絢麗至極的手筆,仿佛油彩潑下來的質(zhì)感,盡情描繪湖湘山水?!洞涫a赤鳥歌聲繞》《屋前風景》等作品,則用豐富的層次營造了詩意盎然的鄉(xiāng)村景致,讓人感受到心靈憩息地的恬淡和悠然。

《綠水青山我的家》

縱觀石建兵本次展覽展出的40幅作品,雖然只是他多個系列作品的代表性呈現(xiàn),但都可以看出一個明顯特質(zhì),那就是人民視角。他的畫筆和刻刀始終指向普通勞動者的日常生活,反映普通勞動者的喜怒哀樂。石建兵來自基層,一直深深扎根于基層,目之所及,是滾燙的勞動者現(xiàn)實,這是他得天獨厚的優(yōu)勢。比如,他關注寧鄉(xiāng)農(nóng)民的“豬圈”。“寧鄉(xiāng)人會讀書,寧鄉(xiāng)人會喂豬”,耕讀傳家是歷史以來寧鄉(xiāng)的傳統(tǒng),也是寧鄉(xiāng)文脈深厚的根本所在。從這個意義上來說,作為家庭經(jīng)濟主要來源的“豬圈”便有了非同凡響的位置。石建兵《豬圈》里的構圖,顯示寶石形的圓融,而主角在畫面中央,則呈現(xiàn)出王者般的風范。

本次展覽研討會上,中央美院易英教授評價其作品“執(zhí)著于描繪人民的生活,展示人民對美好生活的向往”。正是這種扎根人民、觀照時代的創(chuàng)作立場,使其藝術始終保持著鮮活的生命力。

《國之瑰寶——四羊方尊》

二、版畫語言的守正創(chuàng)新

創(chuàng)作版畫不僅是藝術活,也是體力活,過程之辛苦,遠在其他藝術作品之上。早年的石建兵,依習版畫傳統(tǒng)技法,一刀一筆,誠誠懇懇,老老實實,打下了堅實的基礎。本次展出的多個黑白木刻作品,均創(chuàng)作于20世紀90年代,風格簡樸平實,刀法綿密有力。

但另一方面,石建兵又是在藝術上“不老實”的人,從本世紀以來的作品,可以明顯看出他不斷地探索和努力。《大地》系列是讓人震撼的視覺語言,褐紫色的廣袤大地上,牛群眼神堅毅、穩(wěn)步有力地前行,畫面或是三角形的穩(wěn)定構圖,或是長劍形的縱深刺入,均體現(xiàn)出強烈的力量感?!毒G水青山我的家》系列,則是畫家的又一個奇思妙想——他依據(jù)自己的油畫作品,用版畫形式進行再創(chuàng)作。石建兵油畫功底深厚,手法粗獷豪放,習慣于用厚涂濃墨重彩地表達,他的油畫似乎是一個打翻的調(diào)色盤。這幾年他甚至還以用剩的調(diào)色盤為基礎,直接創(chuàng)作抽象畫。依據(jù)此類油畫再創(chuàng)作版畫,是有挑戰(zhàn)性的,本次展覽中呈現(xiàn)的作品,給了我們驚喜,去掉油畫原作的粗礫感后,豐富的色彩變得柔和雋永。清華大學教授張敢肯定了他的大膽創(chuàng)新,“油畫筆觸讓版畫語言呈現(xiàn)出一種新的面貌”。從近作《國之瑰寶》系列,更加看到石建兵在版畫語言探索方面的“野心”,豐富的層次,寫實與抽象的融合,讓靜止的畫面呈現(xiàn)出強勁的張力。

《笙之交響》

創(chuàng)新是文藝的生命,任何成功的創(chuàng)新都是尊重藝術規(guī)律、循序漸進的結(jié)果。石建兵在版畫語言上的探索,不是形式主義的標新立異,而是基于文化自覺的技術突破。中國美協(xié)版畫藝委會主任宋光智評價他“拒絕陷入固化形式主義窠臼”,有了這種自主意識,才有藝術上的創(chuàng)新突破。

三、基層藝術家成長的范式意義

長期以來,由于展示平臺少、資金短缺、信息閉塞等原因,基層藝術家難以成長,到中國美術館這樣的國家級殿堂舉辦個展,更是難以想象。寧鄉(xiāng)是縣級市,石建兵能在全國眾多申請者中脫穎而出,到北京舉辦如此高規(guī)格的展覽,兩個方面的因素不可或缺:一方面是他本人長期的藝術堅守和努力。近年來,他連續(xù)拿到國家級的獎項,得到了業(yè)內(nèi)的高度關注,已有一定的口碑,具備了必要的藝術含金量。另一方面是各級領導深入落實沈曉明書記關于文化強省要求的生動實踐。湖南版畫如何突破,省文聯(lián)主要領導十分關心,幾次過問展覽事宜。長沙市文聯(lián)和寧鄉(xiāng)市委、市政府,更是從活動的組織方面予以具體指導支持。與此同時,良好的文化氛圍也吸引了社會人士的關注贊助。多方合力,促成了這一樁難得的藝術盛事。展覽期間舉辦的學術研討會,集結(jié)了易英、魯曉波、張敢、宋光智等30余位全國頂尖專家,將湖南版畫置于當代藝術理論研究的聚光燈下,這種學術高度的提升,也標志著湖南版畫群體的集體突破。

《叢生·春》

作為縣級市藝術家在國家美術館舉辦個展,石建兵的突破具有多重示范價值:一是證明了“小地方”也能孕育“大藝術”,藝術高度不取決于地域標簽,而在于對本土文化的深耕與轉(zhuǎn)化;二是構建了“政府引導+學術支持+市場運作”的成熟模式,多方聯(lián)動機制為縣域藝術家突圍提供了可復制的經(jīng)驗。

責編:周聽聽

一審:周聽聽

二審:蔣茜

三審:周韜

來源:湖南文聯(lián)

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