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文|周帆

12歲那年，我與湘劇結(jié)緣。從那時(shí)起，梅花獎(jiǎng)的種子便深植于我心，牽引我不斷向前。直到遇見(jiàn)《夫人如見(jiàn)》，遇見(jiàn)李閏，終于與夢(mèng)想相擁。

“夫人如見(jiàn)”，這是譚嗣同寫給妻子李閏信札的抬頭。四字之中，藏著深情，亦藏著后來(lái)的故事。關(guān)于譚嗣同的舞臺(tái)劇不在少數(shù)，劇作家羅懷臻老師在湘劇《夫人如見(jiàn)》里，著筆寫譚嗣同夫人李閏的戲，頗具新意。《夫人如見(jiàn)》中的李閏形象飽滿，文本賦予了角色極大的表演空間，要靈活、準(zhǔn)確地掌握不同年齡階段的人物內(nèi)心活動(dòng)和形象姿態(tài)，對(duì)我來(lái)說(shuō)是歷練、是挑戰(zhàn)。

湘劇《夫人如見(jiàn)》海報(bào)。

三謁李閏，讀懂“巾幗完人”

飾演李閏，從走近她、讀懂她開(kāi)始。

2022年3月，我第一次站在瀏陽(yáng)李閏墓前。彼時(shí)春寒未消，林間樹(shù)木剛冒新芽。作為湘劇演員，從畢業(yè)到進(jìn)入長(zhǎng)沙市湘劇院的近20年間，我飾演過(guò)不少傳統(tǒng)戲的角色。趙五娘的苦、李三娘的韌、陳三兩的剛，熟稔于心。要?jiǎng)?chuàng)演《夫人如見(jiàn)》里的李閏，我躊躇滿志。

“她是女流之輩，又非等閑之輩”，李閏的一生是勵(lì)志的一生，也是艱苦的一生。李閏是生活于清末民初的一位民間女子、中國(guó)近代最早覺(jué)醒的現(xiàn)代女性，一位從傳統(tǒng)“舊道德”走向現(xiàn)代“新風(fēng)尚”，被康有為、梁?jiǎn)⒊Q為“巾幗完人”的瀏陽(yáng)女兒。她與譚嗣同雖然是封建包辦的婚姻，卻有著人間最真摯的愛(ài)情和共同的精神追求?！斗蛉巳缫?jiàn)》中的李閏，和我以往所飾演的所有女性形象都不一樣。李閏身上更有一種女性少有的剛烈之性，特別是那股子埋藏在靈魂深處的狠勁。這股狠勁是李閏不可或缺的獨(dú)一無(wú)二的女性魅力，這也為我新的舞臺(tái)形象的塑造注入了靈魂。

正式排練啟動(dòng)之前，我與主創(chuàng)們第二次拜謁李閏墓。時(shí)值八月，瀏陽(yáng)驕陽(yáng)似火，我的心中也似有一團(tuán)烈火。站在李閏的墓前，我將心中對(duì)這位奇女子的復(fù)雜情感，對(duì)于未來(lái)即將出演這位女性的激動(dòng)之情一一傾吐。

李閏出身書香門第，賢達(dá)聰慧；她是譚嗣同的賢妻，“夫人如見(jiàn)”“夫君如見(jiàn)”書信傳情，是情，是志同道合。因?yàn)樽T嗣同，她得以接受新的思想，用更開(kāi)放的眼光看世界。劇中，譚嗣同犧牲后，李閏的性格劇變。她在靈堂前欲自刎尋死，但最終化悲痛為力量。她堅(jiān)定地追隨丈夫步伐，踐行丈夫的未竟事業(yè)。

李閏積極奔走，倡導(dǎo)新風(fēng)；她以他的《仁學(xué)》精神，幫助被遺棄的女嬰，資助貧苦女子讀書，創(chuàng)辦湖南瀏陽(yáng)女子學(xué)堂。她理解了他，正如“做你的未亡人，做你的未竟事，我心甘情愿……夫君一日未走遠(yuǎn)……”要演好李閏，便要將她身上所具備的湖湘女子氣質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。

《夫人如見(jiàn)》首演后，再次拜謁譚嗣同和李閏墓地。那天，下著蒙蒙細(xì)雨，一種莫名的感傷縈繞心頭。走到譚嗣同墓前，我止不住地哭。我感覺(jué)我就是李閏。

5月21日晚，湘劇演員周帆獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。 作者供圖

在湘劇舞臺(tái)上，李閏復(fù)生

李閏是一位獨(dú)立的女性，更是獨(dú)立于譚嗣同而存在。

對(duì)于此劇中的李閏一角，表演風(fēng)格要“既傳統(tǒng)，又現(xiàn)代”。它是古典的神韻，要有程式化的放大和夸張，又要有話劇般的真實(shí)性反映和體驗(yàn)，一切的程式化演唱都必須有真實(shí)的心理體驗(yàn)支撐，不然就會(huì)為表演而表演，為程式而程式。

第一場(chǎng)“兩地書”。這場(chǎng)其實(shí)是一個(gè)夢(mèng)境，是說(shuō)李閏和譚嗣同夫妻二人鶼鰈情深，縱然相距遙遠(yuǎn)，卻時(shí)時(shí)思念對(duì)方。二人對(duì)月?lián)崆伲b寄相思。這也為譚嗣同死后李閏的傷心、憤恨，做了人物表演層次上的鋪墊。這場(chǎng)戲在人物程式化的表演風(fēng)格上，我用閨門旦的程式表演來(lái)演繹李閏的青年時(shí)期。實(shí)則這場(chǎng)戲還得要有空間感，它是一種隔空地對(duì)話，舞臺(tái)地神游。表演風(fēng)格要將程式化更加放大，夸張、強(qiáng)化、美化，結(jié)合歌劇演唱和舞蹈表演，讓人物更加有靈魂而真實(shí)。

第二場(chǎng)“喪夫痛”，則需要表現(xiàn)出李閏不能接受譚嗣同的死以致恨意叢生、流出血淚，誓要報(bào)仇雪恨不得，只能一同赴死的絕望心理過(guò)程。這場(chǎng)表演應(yīng)該是要強(qiáng)化李閏猶如游魂般出場(chǎng)和那令人驚恐的肢體表現(xiàn)。

第三場(chǎng)“翁媳怨”。絕望的李閏因?qū)穆裨苟榇鬅熑辏靼渍嫦嗪笥制鹗耐衅鹱T家三件大事。從絕望到堅(jiān)強(qiáng)自立的心路歷程，“既傳統(tǒng)又現(xiàn)代”的表演風(fēng)格在這一場(chǎng)體現(xiàn)得非常明顯。我沉浸式地體會(huì)人物，處處有別于程式化，又處處有程式化。

第四場(chǎng)“橫塘約”。十二年后，李閏已經(jīng)在家鄉(xiāng)辦了女校、為先烈立祠堂，還召集女子們一起走向時(shí)代潮頭。她為公爹的“三托”費(fèi)盡心血，這也是夫君譚嗣同的思想信念在支撐著她。這場(chǎng)的情緒又為第五場(chǎng)“祠堂淚”做了很好的情感鋪墊。十二年未掉一滴淚為的是什么？是公爹的托付，還是夫君信念的支撐？這一場(chǎng)，須把李閏積壓多年的苦楚情感全部釋放出來(lái)，“苦字吐出口，一哭解千愁……”這段唱腔是李閏一生的自述，摧肝裂膽，娓娓道來(lái)，這兩場(chǎng)表演，我以偏向青衣的表演風(fēng)格來(lái)演繹。

最后一場(chǎng)“蓮花愿”，李閏用自撰挽聯(lián)總結(jié)了自己的一生?！敖袷酪讶缢?，受人間倍牢騷，一死怎能拋恨去；他生須記得，任地下許多磨折，萬(wàn)難切莫帶愁來(lái)。”

湘劇《夫人如見(jiàn)》劇照。

李閏，是一個(gè)敢愛(ài)敢恨、有血有肉、有自己獨(dú)立思想的偉大女性。我很喜歡這一角色，要塑造好近現(xiàn)代人物角色，就必須基于戲曲的傳統(tǒng)程式，同時(shí)又要跳出傳統(tǒng)的限制，用心感受角色、用心去體驗(yàn)角色的人生。

歷史中的李閏和《夫人如見(jiàn)》中的李閏，給了我極大的創(chuàng)作和表演空間，讓我走進(jìn)歷史，走近李閏，讓“李閏”在湘劇舞臺(tái)上“復(fù)生”。

“摘梅”，是鼓勵(lì)，是鞭策，是全新起點(diǎn)。這份榮耀，滿載著湘劇老藝術(shù)家們的傾囊相授、前輩同仁的悉心關(guān)懷，見(jiàn)證著傳統(tǒng)戲劇的弦歌不輟、勇于創(chuàng)新。

來(lái)源：湖南日?qǐng)?bào)·湘江副刊

責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)

一審：周聽(tīng)聽(tīng)

二審：蔣茜

三審：周韜

來(lái)源：湖南文聯(lián)