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由優(yōu)酷、量子泛娛、春羽影視出品，鄭曉龍、曹譯文執(zhí)導(dǎo)，肖戰(zhàn)領(lǐng)銜主演的權(quán)謀電視劇《藏海傳》，在中央八臺(tái)和優(yōu)酷平臺(tái)同步播出后，收視率表現(xiàn)亮眼。

《藏海傳》主要講述了大雍國欽天監(jiān)監(jiān)正之子稚奴，一夜之間背負(fù)血海深仇。在神秘人的搭救下，稚奴隱姓埋名，化名“藏?！保瑵撔膶W(xué)習(xí)營造技藝和縱橫之術(shù)。十年后重返京城并一步步揭開當(dāng)年慘案真相，在此過程中逐漸意識(shí)到家國大義的重要性，最終成長(zhǎng)為蒼生守護(hù)者的故事。

這部劇敘事手法獨(dú)特、情節(jié)跌宕起伏。《藏海傳》的敘事邏輯摒棄了傳統(tǒng)爽劇“開掛逆襲”的模式，采取“去爽感”處理，將“復(fù)仇”升華為對(duì)人性救贖的探討，使情節(jié)轉(zhuǎn)向“人文思辨”，開辟了古偶劇新的敘事維度。

《藏海傳》通過“復(fù)仇主線+多線陰謀+情感撕裂”的三重架構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了情節(jié)的跌宕性。一方面，劇情推進(jìn)非常迅速。前幾集就完成了滅門、苦學(xué)、入局等情節(jié)，并出現(xiàn)多次反轉(zhuǎn)，制造“意料之外、情理之中”的戲劇效果，快速抓住了觀眾的注意力。如藏海主動(dòng)暴露傷疤取得莊二信任，實(shí)則為后續(xù)合作埋下伏筆。另一方面，群像博弈的復(fù)雜性打破了“非黑即白”的權(quán)謀邏輯。藏海的復(fù)仇并非線性推進(jìn)，而是通過“局中局”的嵌套結(jié)構(gòu)制造矛盾升級(jí)，從而將個(gè)人恩怨上升為權(quán)力核心的博弈。

這部劇制作匠心獨(dú)運(yùn)、視覺體驗(yàn)舒適?！恫睾鳌芬試?yán)謹(jǐn)?shù)姆椀湔逻€原、傳統(tǒng)技藝活化、建筑營造再現(xiàn)的構(gòu)建，在架空歷史背景下打造出了兼具歷史真實(shí)感與文化厚度的東方美學(xué)盛宴。

劇中官員嚴(yán)格遵循明代服飾典章制度，按照“文官繡禽、武官繡獸”的規(guī)制著裝，如平津侯的麒麟補(bǔ)子、曹公公的飛魚服，皆符合明代公侯與高階宦官的服制特征。藏海從平民到官員的服飾變化，也清晰展現(xiàn)了其身份地位的變化：藏海前期參加科舉時(shí)著的是低調(diào)樸素的藍(lán)衫，這是當(dāng)時(shí)文人學(xué)子的標(biāo)配；后期入朝為官后服飾華麗，當(dāng)上五品文官時(shí)穿藍(lán)色官服，補(bǔ)子是白鷴，后來當(dāng)上三品文官時(shí)紅色官服上的補(bǔ)子是孔雀。

劇中以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)構(gòu)建了沉浸式文化場(chǎng)域。其中的枕樓煙花場(chǎng)景，就是我國浙江地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“藥發(fā)木偶”。這是起源于宋代的一項(xiàng)煙花雜技，以火藥帶動(dòng)木偶表演的傳統(tǒng)手工技藝，是古代祭祀還愿的最高禮節(jié)。另外，從畫面呈現(xiàn)的角度看，枕樓那場(chǎng)戲份中，整體建筑古典又大氣，內(nèi)部置景采用大量雕花燈籠、絲綢帷幔、檀木案幾、青瓷茶盞等中式元素，營造出精致且富有層次感的空間。特別是由六七位手藝人耗時(shí)一個(gè)月完成的技藝花燈屏風(fēng)，透光處花鳥栩栩如生，是畫面呈現(xiàn)中的一大亮點(diǎn)。當(dāng)然，人群調(diào)度也很精妙，不論是販夫走卒的市井煙火氣，還是文人雅士的閑適風(fēng)流，每一個(gè)角色都鮮活生動(dòng)，仿佛是從古畫中走出來的。

這部劇人物形象豐滿、角色塑造可圈可點(diǎn)?！恫睾鳌忿饤壛藛我换蜆?biāo)簽化，通過賦予角色復(fù)雜動(dòng)機(jī)、展現(xiàn)多面性格、建立深厚背景、設(shè)置動(dòng)態(tài)成長(zhǎng)以及精妙細(xì)節(jié)，成功塑造了一批形象豐滿、立體可信的人物，更容易引發(fā)觀眾的情感共鳴。

作為核心人物，藏海性格豐富立體。全家被殺，自己幸存下來，化名進(jìn)入仇人府中當(dāng)謀士。這種設(shè)定，讓身負(fù)血海深仇的他可以是心思縝密的復(fù)仇者，也可以是溫潤(rùn)如玉的謙謙君子。對(duì)復(fù)仇目標(biāo)的執(zhí)著、對(duì)逝去親人的思念、對(duì)當(dāng)前處境的焦慮等，構(gòu)成了他復(fù)雜的內(nèi)心世界；在與老謀深算、位高權(quán)重的仇人周旋中，他需要在不同人面前扮演不同角色，冷峻謀略外表下的內(nèi)心又有著善良正義，讓其心理更加掙扎。相比同為權(quán)謀劇的經(jīng)典影視佳作《瑯琊榜》，主角藏海并沒有一上場(chǎng)就有梅長(zhǎng)蘇般滿滿的主角光環(huán)，藏海所有的謀劃、行動(dòng)必須自己動(dòng)手，他是一個(gè)不斷遞進(jìn)成長(zhǎng)的角色。在復(fù)仇過程中，藏海最終完成了“放下私仇、心懷天下”的轉(zhuǎn)變，這種“小我”融入“大我”、以天下興亡為己任的精神追求，本質(zhì)上是中華民族傳統(tǒng)家國情懷的表現(xiàn)，有效提升了敘事深度。

劇中的配角個(gè)性非常鮮明，作用不可或缺。如平津侯莊蘆隱冷酷狠辣、心機(jī)深沉；以質(zhì)子身份留在大雍國的香暗荼表面單純善良，實(shí)則心思縝密、心懷復(fù)國之志。每個(gè)獨(dú)立目標(biāo)和性格的配角，都跟主角的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，充滿著愛恨情仇和利益糾葛，推動(dòng)劇情發(fā)展的同時(shí)豐富了故事內(nèi)容。大反派平津侯莊蘆隱權(quán)欲熏心，藏海為復(fù)仇成為莊蘆隱心腹謀士，表面為其出謀劃策，實(shí)則在逐步瓦解其勢(shì)力；莊蘆隱呢，一方面利用藏海的才能為自己謀利，另一方面又不斷試探藏海，兩人是敵對(duì)又互相利用的關(guān)系。暗香荼與藏海起初相互利用，在感情與各方利益之間反復(fù)拉扯，后來感情升溫，但是陣營對(duì)立。這種在愛情與家族責(zé)任間的情感撕裂，直指中華傳統(tǒng)文化中“忠孝難全”的價(jià)值理念。

總體而言，《藏海傳》以精彩的劇情、精美的制作和出色的人物塑造，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)權(quán)謀與情懷交織的視聽盛宴。雖然部分觀眾對(duì)該劇的情節(jié)邏輯有一些異議，但是《藏海傳》對(duì)權(quán)謀劇類型的革新、對(duì)東方美學(xué)的深耕等等，都值得我們點(diǎn)贊。