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光明網(wǎng) 2025-06-09 09:18:18
文｜邱榕
近兩年，國內(nèi)音樂類綜藝節(jié)目（以下簡稱“音綜”）呈現(xiàn)井噴式發(fā)展的趨勢，除了老牌的音樂競演類節(jié)目，說唱、電音、民族音樂、樂隊、唱作等垂直細分領域的新節(jié)目也不斷涌現(xiàn)。盡管節(jié)目類型豐富，但真正有藝術(shù)價值的節(jié)目屈指可數(shù)?！陡枋?025》的爆火與爭議讓公眾視野又重新聚焦到音綜上，同時也帶來了一個值得深思的問題：在“流量為王”與“同質(zhì)化嚴重”的當下，音綜該如何突破桎梏，破繭重生？
音綜困境：單一評價體系帶來的桎梏
音綜是以音樂表演為主的綜藝節(jié)目，音樂性與綜藝性是其兩大核心要素。目前針對音綜的評價體系主要依據(jù)收視率、網(wǎng)絡熱搜以及商業(yè)消費數(shù)據(jù)等相關(guān)指標。這些海量的數(shù)據(jù)直接決定了節(jié)目招商的效果，是節(jié)目組關(guān)注的焦點。因此，音綜節(jié)目組在音樂表演方面往往不敢隨意增加投入，反而把更多的精力集中在節(jié)目的綜藝性效果和相關(guān)話題營造方面。為了保證較高的收視率，節(jié)目組通常會復制已被驗證過的成功模式和賽制，選擇自帶話題度的明星和高熱度的歌曲。這些策略表面上看起來穩(wěn)妥，但實際上犧牲了音綜的創(chuàng)新性與藝術(shù)價值，最終導致節(jié)目的同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，讓觀眾慢慢對音綜喪失了新鮮感與期待感。音綜所極力追求的流量與熱度，一方面可以說是其生存下去必不可少的條件，另一方面卻又變成了阻礙音綜發(fā)展的最大桎梏。
音綜作為大眾文藝的重要組成部分，既要貼近大眾審美，也要肩負起引領大眾審美走向的責任。大數(shù)據(jù)主導下的評價體系過分看重收視率以及受眾的喜好傾向，對于節(jié)目的藝術(shù)價值以及審美取向并未予以充分的評估考量。在這樣以流量為導向的情形下，一方面可能導致節(jié)目的藝術(shù)生命力被削弱，另一方面還可能間接影響大眾的審美水準。若想推動音綜走上良性且可持續(xù)的發(fā)展道路，就需要構(gòu)建一套以音樂質(zhì)量為核心、兼顧市場表現(xiàn)與文化價值的多元評價體系。
引入文藝評論：打通專業(yè)性與傳播力的壁壘
要構(gòu)建起多元化的評價體系，引入文藝評論勢在必行。專業(yè)文藝評論能夠給節(jié)目帶來藝術(shù)方面的指導以及審美層面的引領，彌補大數(shù)據(jù)評價體系在藝術(shù)深度以及價值判斷方面存在的不足。目前針對音綜的文藝評論可以大致分為大眾文藝評論和專業(yè)文藝評論。大眾對于音綜的評價主要集中在豆瓣、嗶哩嗶哩、小紅書、微信公眾號等平臺，內(nèi)容多以對音樂的解讀和綜藝的吐槽為主，整體上主觀性較強、專業(yè)性缺乏。這樣的大眾文藝評論形式多種多樣，傳播速度較快，容易被大眾所接受。而專業(yè)的文藝評論雖然理性、客觀，但通常以學術(shù)文本的形式呈現(xiàn)，傳播滯后且閱讀門檻較高，對大眾審美的影響相對較小。
在當下的文藝評論生態(tài)中，大眾評論和專業(yè)評論之間有著明顯的壁壘，雙方在受眾定位、評價標準以及傳播路徑等方面的差異顯著，使得兩類評論難以有效地展開對話，協(xié)同效應也受到了限制。打破這一壁壘的關(guān)鍵，在于搭建雙向交流的平臺，通過組織面對面交流、經(jīng)驗學習等推動大眾評論和專業(yè)評論形成良性互動與有益補充。
這一交流機制還會產(chǎn)生雙向賦能的效果，一方面幫助專業(yè)評論者了解大眾傳播語境，優(yōu)化提升表達的親和力和傳播力，另一方面也可以引導大眾評論者增強文藝評論理論自信，提升藝術(shù)審美能力和專業(yè)性的表達。大眾評論以其貼近生活的鮮活視角，為評論注入真實情感與多元觀點；專業(yè)評論則憑借嚴謹?shù)睦碚摽蚣芎蛯W術(shù)積淀，賦予評論深度與權(quán)威性。唯有促進兩種評論協(xié)同發(fā)展、優(yōu)勢互補，方能推動音綜評論朝著專業(yè)化與大眾化的方向穩(wěn)步邁進。
評論嵌入音綜全流程：提升品質(zhì)，引導審美
要想激活文藝評論的最大效用，就不能僅局限于后期點評環(huán)節(jié)，而是應當將評論提前到節(jié)目的策劃以及制作階段。評論參與的過程可劃分為制作階段、播出階段和播出后階段。大眾文藝評論在節(jié)目播出之時，能夠迅速收集觀眾的反饋信息，對觀眾的審美走向起到正面引導的作用。而專業(yè)文藝評論則適合在節(jié)目播出后進行深入反思與總結(jié)，通過專業(yè)且理性的剖析，引導節(jié)目創(chuàng)作者對內(nèi)容設計以及藝術(shù)表現(xiàn)展開反思，進而提高節(jié)目的制作水準。
更為重要的是，專業(yè)的文藝評論需要積極參與到音綜創(chuàng)作的前期階段，給出具有建設性的意見以及審美方面的引導，以幫助節(jié)目在選曲、編曲以及舞美設計等諸多方面實現(xiàn)品質(zhì)的整體提升。高品質(zhì)的音樂演出本身就是音綜吸引流量的關(guān)鍵，如林志炫演繹的《煙花易冷》、瓦依那與任素汐合作的《大夢》、齊豫的《走在雨中》、周深的《沉默的羔羊》等表演，都因其出色的音樂表現(xiàn)收獲了極高的收視率與口碑。在《歌手2024》里，香緹·莫演唱的《If I Ain’t Got You》以及凡希亞演繹的《Crazy》，還有《歌手2025》中單依純表演的《珠玉》等作品，都因為呈現(xiàn)了高水準的音樂，從而引發(fā)了廣泛的關(guān)注，這進一步證實了高質(zhì)量音樂作品自身具備的市場效應?；仡櫋陡枋帧废盗械某晒?，可以發(fā)現(xiàn)其經(jīng)久不衰的秘訣正是對音樂品質(zhì)的嚴格把關(guān)，這種堅守也證明了文藝評論深度介入的必要性與重要性。
在音綜市場發(fā)展速度較快且競爭日益激烈的情況下，借助文藝評論的力量助推音綜破圈，是實現(xiàn)節(jié)目藝術(shù)價值與市場效益雙贏的關(guān)鍵途徑。構(gòu)建起以音樂品質(zhì)為核心的多元評價體系，打通專業(yè)評論與大眾評論之間的壁壘，把評論工作融入節(jié)目制作的整個流程當中，如此音綜才能夠真正沖破“流量為王”的束縛，從“同質(zhì)化”的困境里掙脫出來，完成創(chuàng)新并取得突破。以文藝評論指導文藝創(chuàng)作，在文藝評論的推動之下，未來的音綜不會僅僅著眼于收視情況與熱度高低，還會同時具備藝術(shù)價值并且肩負文化使命，進而推動整個行業(yè)朝著更加健康且可持續(xù)發(fā)展的方向前行。
責編：周聽聽
一審：周聽聽
二審：蔣茜
三審：周韜
來源：光明網(wǎng)
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