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劉庫

瀟影廠出品的電影《那山那人那狗》(以下簡稱《那山》)于1999年上映,其斬獲國內(nèi)外眾多電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)。作品反映了主旋律電影創(chuàng)作的敘事理念即小人物形象塑造、正能量精神傳達(dá)、大情懷格局書寫,以及美學(xué)風(fēng)格即紀(jì)實(shí)長鏡頭表現(xiàn)詩意美學(xué)。

霍建起導(dǎo)演的郵政題材電影《那山》,講述20世紀(jì)80年代在湖南西部鄉(xiāng)間郵路上,即將退休的鄉(xiāng)郵員帶著第一天成為鄉(xiāng)郵員的兒子,一路跋山涉水,父子短暫相處,由尷尬到和諧,漸漸消除了彼此的心結(jié)?！赌巧健肥切☆}材、小投資,電影通過小人物的故事來展現(xiàn)正能量與大情懷,在主題與情感表達(dá)上注重人文關(guān)懷與本土文化的挖掘與融合,對(duì)我國主旋律電影的創(chuàng)作與發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。

法國電影理論先驅(qū)德呂克指出:“真正的影片是從現(xiàn)實(shí)平民生活和大自然中發(fā)掘詩與美的電影?！薄赌巧健吠ㄟ^對(duì)比手法進(jìn)行形象塑造,聚焦現(xiàn)實(shí)生活中的平凡人物,傳達(dá)出平民生活與自然的詩意與美好——美麗邊陲地區(qū)普通人的堅(jiān)守與奉獻(xiàn)精神及其代際傳承。

敘事理念:小人物、正能量、大情懷

導(dǎo)演霍建起提出:“我更注重呈現(xiàn)生命的一種狀態(tài),把生命當(dāng)成一個(gè)畫面和過程來呈現(xiàn),我關(guān)注的是人,而不是事?！薄赌巧健愤\(yùn)用了對(duì)比手法塑造形象:父子二人對(duì)于搭便車持不同觀點(diǎn),兒子認(rèn)為可以“摸摸規(guī)律”,而父親則認(rèn)為是投機(jī)取巧;鏡頭中兒子經(jīng)常是步伐不穩(wěn),而父親卻是腳步平穩(wěn),兒子的浮躁態(tài)度反襯出父親對(duì)于工作的認(rèn)真負(fù)責(zé),在一定程度上烘托了父親畢生投身于郵路的堅(jiān)守和奉獻(xiàn)精神,在奠定了影片情感基調(diào)的同時(shí),激發(fā)出觀眾的內(nèi)心共鳴,深化了電影的主旨內(nèi)涵?！赌巧健穫?cè)重于父子之間通過郵遞接班事件來達(dá)到情感的交流與共鳴。電影中兒子的一段內(nèi)心獨(dú)白使人印象深刻:“往后他不來了,心里面照樣會(huì)裝著大山,裝著這條郵路。人的心其實(shí)比腿還累?！眱鹤訂?“山里人為什么要住在山里?”母親答:“山里人住在山里,就像腳放在鞋里,舒服?！薄赌巧健分谐霈F(xiàn)了很多帶有哲學(xué)意味的對(duì)話,為電影增加了一定的哲理化意蘊(yùn)。父子兩人同行的郵路變成了拉近親情、堅(jiān)守使命與追求真善美的心路歷程。

作品由此塑造了父子二人對(duì)信念的堅(jiān)守,升華了主人公的情懷與格局,生動(dòng)體現(xiàn)了導(dǎo)演獨(dú)具匠心的意圖傳達(dá),深度闡揚(yáng)了愛崗敬業(yè)、無私奉獻(xiàn)的主旋律精神以及信仰傳承的大情懷。

美學(xué)風(fēng)格:紀(jì)實(shí)長鏡頭與詩意美學(xué)

《那山》中,導(dǎo)演并沒有刻意地炫弄視覺技巧,更多的是對(duì)于基本鏡頭的切換,但電影在長鏡頭的使用及場景設(shè)置的選擇上,體現(xiàn)出導(dǎo)演現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作獨(dú)特的寫實(shí)意識(shí)與紀(jì)錄化表達(dá),同時(shí)又注重開掘各個(gè)場景特別是自然環(huán)境場景背后的詩意內(nèi)涵,使得影片深入淺出,雅俗共賞。

導(dǎo)演霍建起用長鏡頭承擔(dān)了電影的敘事功能并將之貫穿始終,使得電影畫面更具表現(xiàn)性。父子兩人踏上郵路沒多久,導(dǎo)演運(yùn)用長達(dá)30秒的長鏡頭拍攝兒子從臺(tái)階上走過,顯得十分漫長,后又用30秒呈現(xiàn)兒子放下郵包回頭尋找父親的過程,表明了兩人之間雖有隔閡,但是心中的牽掛是一直存在的。影片中有一個(gè)長達(dá)兩分多鐘的固定長鏡頭,是父親與兒子邊整理郵件邊聊天的情景,鏡頭長度隨著兩人溝通交流的加深而變化,避免了畫面語言的呆板,豐富了人物情感的層次,一定程度上深化了電影主題?！赌巧健穾в忻黠@的法國印象派電影風(fēng)格,注重以畫面塑造感性形象,展現(xiàn)了一片如詩如畫的湘西風(fēng)景。導(dǎo)演從構(gòu)圖、色彩以及鏡頭等多個(gè)角度構(gòu)筑了各種唯美畫面:美麗的村落、靜謐而充滿生機(jī)的大山、古樸的房子、悠長的小巷,無一不滲透著一種寧靜祥和的氛圍,充分展現(xiàn)了湘西獨(dú)特的詩意美景,讓觀眾不自覺地沉浸其中,達(dá)到情景合一的效果。

電影中的長鏡頭過多,一般會(huì)給觀眾留下拖沓的印象。本片的長鏡頭運(yùn)用恰到好處,其保持了人物動(dòng)作的完整性,人物情緒以及故事空間的連續(xù)性,保證了銀幕生活的原生態(tài)呈現(xiàn)。作品用長鏡頭對(duì)湘西的山林河流及房屋村落進(jìn)行細(xì)致刻畫,使畫面呈現(xiàn)出一種繪畫式的力量感與質(zhì)感,呈現(xiàn)出自然的幽靜與秀麗,增加了影片中人物的藝術(shù)性和詩意感。整體而言,電影通過紀(jì)實(shí)長鏡頭的巧妙運(yùn)用,從文本空間視角呼應(yīng)了作品贊揚(yáng)人性淳樸與堅(jiān)守奉獻(xiàn)精神的核心主題。

總之,電影《那山》用平凡鄉(xiāng)郵員的故事完美展現(xiàn)了小人物、正能量、大情懷的敘事理念,不論是對(duì)人物形象的塑造還是故事環(huán)境的再現(xiàn),都體現(xiàn)出紀(jì)實(shí)長鏡頭與詩意美學(xué)的藝術(shù)特質(zhì)。這些成為主旋律電影創(chuàng)作的重要敘事理念與美學(xué)風(fēng)格,也成為新時(shí)代新主流電影創(chuàng)作不可多得的優(yōu)秀范本。

湖南日?qǐng)?bào)湘江副刊藝風(fēng)版面投稿郵箱:whbml@163.com

征集:戲劇與影視、美術(shù)、音樂、書法、舞蹈、攝影、非遺等題材評(píng)論及散文。

責(zé)編：劉瀚潞

一審：劉瀚潞

二審：易禹琳

三審：楊又華

來源：湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端