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湖南日報·新湖南客戶端 2025-06-14 13:21:07
王東
隨著中非合作的深入發(fā)展，有幸參加中非電影周，看到有19部非洲電影展映，特別興奮，通過這些電影多維度了解非洲電影的敘事內(nèi)核。其中，南非導演達雷爾·魯特自編自導的電影《永不遺忘的美麗》，就是一部由非洲人創(chuàng)作、在非洲拍攝、圍繞非洲主題拍攝的非洲電影。
視聽語言的多維表達
這部電影因直面非洲艾滋病污名化問題榮獲威尼斯電影節(jié)人權(quán)獎，“Yesterday”的微笑，讓沙塵滿天的蠻夷之地有了溫情。導演用了很多大全景和特寫鏡頭，表現(xiàn)人物在環(huán)境中的渺小以及在絕境中的心理掙扎，充滿了荒原中的詩意表達。
影片開場就是一個3分多鐘的荒漠行走的儀式性長鏡頭，生活在南非祖魯蘭一個遙遠村莊的母親“Yesterday”帶著六歲的女兒“beauty”前往醫(yī)院的路上，烈日當頭，黃沙漫天，大部分畫面留白給干裂的土地與曠野，通過視覺失衡強化個體的渺小，奠定了整部影片的敘事基調(diào)，也暗示了人物的命運走向。片中還有“Yesterday”獨自徒步取水等很多場景，也用類似的鏡頭語言，人物被大片干涸的曠野擠壓成荒漠中的微小剪影，以物理空間的壓迫感具象化了當?shù)厣娴睦щy。
全片以土黃色荒漠為主色調(diào)，但與醫(yī)院場景中的灰藍色調(diào)形成強烈視覺反差，隱喻生命與死亡的拉鋸。“Yesterday”兩次遠距離跋涉都沒有見到醫(yī)生，當她第一次踏入醫(yī)院時，鏡頭以仰角拍攝拱形門框，形成類似教堂穹頂?shù)囊曈X隱喻，將現(xiàn)代醫(yī)療體系視為救贖通道，這種色彩對比與鏡頭敘事強化了當?shù)亍斑h途求醫(yī)”的現(xiàn)狀，更加渲染了人物面對疾病的恐懼與無助。
當“Yesterday”得知自己被在外地打工的丈夫傳染上艾滋病時，卻被丈夫一頓暴揍，此時導演抽離暴力同期聲，以祖魯語民謠的抒情旋律作為背景音，聲音的“詩意化過濾”消解了家庭暴力的殘酷，同時用“Yesterday”與丈夫曾經(jīng)美好愛情的回憶鏡頭，強化了人物的痛苦情緒，完成了對苦難的美學提純。另外影片中非洲樂器制造出的聲響與風聲、鳥鳴等自然聲效，一起構(gòu)建了獨特的非洲美學。
影片第一個鏡頭從巨大的鐵絲網(wǎng)中平移到曠野中的母女，結(jié)尾處“Yesterday”又透過鐵絲網(wǎng)凝視著走進教室的女兒，這也許是導演對“秩序象征”的刻意建構(gòu)，開頭人物雖置身于曠野，但一直被“困”于命運的掙扎當中，片尾“Yesterday”雙手抓在鐵絲網(wǎng)上，仿佛要撕開束縛，透過縫隙充滿希望地看著女兒，也許在向觀眾暗示人物的美好結(jié)局。
微笑背后的生命哲學
在電影《永不遺忘的美麗Yesterday》中，從得知患病時的震驚，到面對丈夫暴力時的隱忍，再到目送女兒上學時的喜悅，女主角蕾樂蒂·庫馬洛的表演非常有層次。她反復說“我不生氣”，并非懦弱，而是以非洲土地般的包容消解苦難，這與丈夫患病后的崩潰形成鮮明對比。
她對每個人都自然、微笑著打招呼，她說：我不生氣，我沒有怒氣；在地里勞動累得暈倒時，她笑著對女兒說：沒事，媽媽只是咳嗽；每周唯一的一次求診時間，走路兩小時，又排隊幾小時，兩次都沒排上號，面對求醫(yī)不得她不憤怒，只是用那么失望的表情低聲哀求，哀求無果再走兩小時回家；歷經(jīng)艱辛找到丈夫，勸他回家一起看病，卻被丈夫暴打，她不憤怒，只是回憶和丈夫以往的恩愛。病情惡化的丈夫回來后被村里的人唾棄，她沒有憤怒，在遠離村莊的地方用廢鐵皮蓋了一間破房子，陪丈夫度過最后的時光。丈夫去世后，她用鐵錘瘋狂地砸掉鐵皮屋。她似乎憤怒了，也許那只是她對命運的反抗，將壓抑已久的情緒宣泄得淋漓盡致。
一個柔弱病重的女人，是什么可以讓她如此堅強？當醫(yī)生問她為什么可以跟病魔抵抗這么久，她用手指著頭說，我的抵抗力在這里，要等到女兒上學那天。終于等到女兒上學的那天，也許她的生命已進入倒計時，但她看到了希望，也讓觀眾看到最后的溫情，當她再次走在片頭那條一望無際的路上時，路的兩邊有了令人欣喜的綠色，還有牛群在吃草。
這才是真正的非洲電影，語言和文化阻擋不了我們對影片內(nèi)核的心領神會，導演用近乎紀錄片手法的敘事提醒我們，苦難從未消減，但愛與尊嚴永不褪色。“Yesterday”，如同一朵向陽花，一抹色彩，一股清風，如此淡雅，又如此觸動人心，在絕境中讓生命之花向陽綻放。
湖南日報湘江副刊藝風版面投稿郵箱:whbml@163.com
征集:戲劇與影視、美術、音樂、書法、舞蹈、攝影、非遺等題材評論及散文。
責編：劉瀚潞
一審：劉瀚潞
二審：易禹琳
三審：楊又華
來源：湖南日報·新湖南客戶端
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