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《時(shí)間之子》是由上海貓眼影業(yè)有限公司、天津貓眼微影文化傳媒有限公司、上海劇享影業(yè)有限公司出品的動(dòng)畫電影。由于奧、周鐵男任導(dǎo)演及編劇，鄭志昊、張博任總監(jiān)制，于2025年5月30日上映。這部由王俊凱、劉校妤、周深、黃渤等眾多明星參與配音，于奧、周鐵男編劇并執(zhí)導(dǎo)的作品，在帶來(lái)驚喜的同時(shí)，也引發(fā)了諸多爭(zhēng)議。

《時(shí)間之子》最吸引人的地方，無(wú)疑是將時(shí)間這一抽象概念具象化，通過(guò)神秘的“時(shí)輪”賦予主角掌控時(shí)間的超能力。這一設(shè)定充滿想象力，構(gòu)建出一個(gè)充滿懸念與驚喜的奇幻世界。影片中，主角們憑借時(shí)輪在時(shí)間長(zhǎng)河中穿梭，經(jīng)歷各種奇妙冒險(xiǎn)，讓觀眾直觀感受到時(shí)間的神秘與無(wú)限可能。女主角千曉在獲得時(shí)輪能力后，能夠讓時(shí)間停止，從而在關(guān)鍵時(shí)刻化險(xiǎn)為夷。這種對(duì)時(shí)間操控的展現(xiàn)，為影片帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺沖擊與新鮮感。然而，這一奇幻設(shè)定在影片中也存在一些問(wèn)題。時(shí)輪的能力過(guò)于強(qiáng)大且復(fù)雜，既是時(shí)間停止的工具，又能讓人回溯時(shí)間，甚至與角色的壽命、青春掛鉤，導(dǎo)致整個(gè)奇幻體系略顯混亂。千曉獲得時(shí)輪能力后，戰(zhàn)力設(shè)定模糊不清，從最初利用時(shí)停躲避危險(xiǎn)，到后期能徒手拆戰(zhàn)艦，這種能力的不合理提升，讓觀眾難以信服。

從畫面制作來(lái)看，《時(shí)間之子》將民國(guó)復(fù)古美學(xué)與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)巧妙融合，打造出獨(dú)特的視覺風(fēng)格。繁華的大都會(huì)中，外灘建筑群、老上海巷弄等場(chǎng)景細(xì)節(jié)滿滿，霓虹燈閃爍，馬車與汽車并行，生動(dòng)再現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期的都市風(fēng)貌；而寧?kù)o的漁村，青山綠水環(huán)繞，質(zhì)樸的漁村生活場(chǎng)景，與大都會(huì)形成鮮明對(duì)比。在色彩運(yùn)用上，影片也極為出色，大都會(huì)的繁華色彩與漁村的清新色調(diào)，根據(jù)情節(jié)發(fā)展與角色心境變化，營(yíng)造出恰當(dāng)?shù)姆諊．?dāng)千曉初到大都會(huì)時(shí)，畫面色彩明亮鮮艷，凸顯她對(duì)新生活的期待；而在面對(duì)危機(jī)與離別時(shí)，色調(diào)則變得暗沉壓抑，增強(qiáng)了情感的感染力。同時(shí)，影片中的特效場(chǎng)面也令人眼前一亮，時(shí)輪轉(zhuǎn)動(dòng)掀起的巨浪、時(shí)間回溯時(shí)的光影變幻等場(chǎng)景，展現(xiàn)出制作團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大的技術(shù)實(shí)力，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺盛宴。

在角色塑造方面，《時(shí)間之子》中的主角千曉和十七性格鮮明。千曉是元?dú)鉂M滿的漁村少女，對(duì)大都會(huì)充滿向往，敢想敢做。她勇敢地踏上前往大都會(huì)的冒險(xiǎn)之旅，面對(duì)困難與危險(xiǎn)毫不退縮，對(duì)待愛情真誠(chéng)熱烈，“沒有人可以動(dòng)我的人”展現(xiàn)出她的護(hù)短與堅(jiān)定。十七則是表面冷酷的殺手，患有強(qiáng)迫癥，習(xí)慣將物品擺成方陣。在與千曉相處過(guò)程中，他內(nèi)心的溫柔逐漸被激發(fā)，兩人的互動(dòng)細(xì)膩動(dòng)人，如千曉安慰十七“即使你把一切都努力做好，該發(fā)生的還是會(huì)發(fā)生”，這些情節(jié)讓角色形象更加豐滿。

影片劇情方面緊緊圍繞千曉和十七因時(shí)輪相遇后的經(jīng)歷展開，節(jié)奏緊湊，充滿跌宕起伏。兩人從最初的相識(shí)、相愛，到面臨時(shí)輪帶來(lái)的危機(jī)，再到為拯救彼此與世界而展開的冒險(xiǎn)，情節(jié)發(fā)展扣人心弦。尤其是影片后半段的反轉(zhuǎn)，年邁的十七為保護(hù)千曉，重新穿上殺手皮衣拿起槍走上戰(zhàn)場(chǎng)，與前期形象形成強(qiáng)烈反差，令人動(dòng)容。而千曉在面對(duì)十七逐漸衰老、自己卻容顏未改時(shí)的痛苦與掙扎，也讓這段愛情故事充滿了悲劇色彩。但邏輯漏洞也較為明顯。千曉與十七的感情發(fā)展過(guò)于迅速，從初次相遇在短短一天內(nèi)就相愛，缺乏足夠的情感鋪墊，顯得有些突兀。再者，反派的塑造較為薄弱，反派集團(tuán)的目的與行為動(dòng)機(jī)不夠清晰，他們與主角之間的矛盾沖突缺乏深度，使得整個(gè)故事的對(duì)抗性大打折扣。此外，影片結(jié)尾部分情節(jié)混亂，由于前期時(shí)輪設(shè)定過(guò)于復(fù)雜，導(dǎo)致結(jié)尾在時(shí)間線處理上不夠清晰，觀眾難以理解最終的結(jié)局走向。

《時(shí)間之子》以愛情為主線，巧妙融入對(duì)時(shí)間的思考，試圖探討永恒與短暫、生命與愛情的關(guān)系。千曉獲得時(shí)輪能力后永葆青春，而十七卻逐漸老去，這種時(shí)間上的不對(duì)等，讓他們的愛情面臨巨大考驗(yàn)。影片通過(guò)兩人的愛情故事，傳達(dá)出“我從不怕電影會(huì)散場(chǎng)，因?yàn)榕阄铱赐赀@場(chǎng)電影的人是你”這一深刻主題，強(qiáng)調(diào)愛情的珍貴與永恒，即便面對(duì)時(shí)間的流逝與生命的終結(jié)，真正的愛情依然能夠跨越一切。這種對(duì)愛情與時(shí)間的深度挖掘，為影片賦予了一定的思想內(nèi)涵，引發(fā)觀眾對(duì)生命與愛情的思考。

《時(shí)間之子》在奇幻設(shè)定、視覺呈現(xiàn)和主題挖掘上有諸多亮點(diǎn)，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在奇幻愛情題材領(lǐng)域做出了有益嘗試；但在角色塑造、劇情邏輯等方面的不足，也影響了影片整體質(zhì)量。希望未來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在追求創(chuàng)新與視覺效果的同時(shí)，能夠更加注重故事的打磨與角色的深度刻畫，為觀眾帶來(lái)更多優(yōu)秀作品。