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劇作家、兩度曹禺劇本文學(xué)獎(jiǎng)獲得者吳傲君老師和著名編劇王密根老師共同創(chuàng)作完成的大型現(xiàn)代花鼓戲《火宮殿》在湖南戲曲演出中心驚艷亮相。該劇以長(zhǎng)沙百年老字號(hào)“火宮殿”為背景，講述了20世紀(jì)四十年代火宮殿內(nèi)外的市井生活以及淳樸善良，好打抱不平的姜三爹和他的祖?zhèn)骷妓嚦舳垢腭v火宮殿的苦樂人生。“方正有形入口香，哪知臭比饌饈強(qiáng)。外酥內(nèi)嫩人稱道，祖?zhèn)骷妓嚸烂麚P(yáng)。”“臭豆腐——賣臭豆腐哦——”隨著姜三爹的吆喝，戲劇場(chǎng)景如畫卷般展開，底層百姓的喜怒哀樂，以及他們對(duì)美好生活的向往讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾感受到了不同尋常的煙火。加之八個(gè)小吃對(duì)應(yīng)的八個(gè)人物，如姊妹團(tuán)子、糖油粑粑、牛肉馓子、龍脂豬血、荷蘭粉、龜羊湯、八寶飯，加上姜三爹的臭豆腐，更是讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。八個(gè)小吃，八個(gè)生動(dòng)不同的場(chǎng)景，展現(xiàn)了長(zhǎng)沙獨(dú)特溫馨的地域文化和風(fēng)土人情。

值得肯定的是該劇結(jié)構(gòu)完整，主題鮮明，當(dāng)音樂響起，當(dāng)這些平凡的小人物出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)你會(huì)有種特別的親切感，這些人物仿佛就是身邊的你我他，他們正直、誠(chéng)信、勤勞、善良卻充滿力量?！吧习胍瓜胱约海掳胍瓜雱e人”的處世理念，詮釋了“吃得苦、耐得煩、不怕死、霸得蠻”的湖湘精神。抒發(fā)了市井煙火中平凡百姓的生活之美，奮斗之美，發(fā)展之美，團(tuán)結(jié)之美?？上驳氖窃谒囆g(shù)技巧上該劇還讓觀眾看到了多樣性、融合性、整體性的藝術(shù)表達(dá)。尤其是戲劇情境做到了極致化，商販、小偷、闊太太、警察等所有矛盾和沖突圍繞在火宮殿層層鋪開，給人懸念，引人入勝。姜三爹和他的祖?zhèn)魇炙嚦舳垢灤┤珓。@個(gè)人物喜惡分明，雖是底層百姓卻滿滿正能量。從解救小偷、替商販們出頭到撿包還包，收小偷做兒子、認(rèn)大燕做女兒等，給現(xiàn)場(chǎng)觀眾藝術(shù)地上了一課。做人要的是一尺一寸，涇渭分明，只要心里頭沒有陰影，生活就會(huì)是萬(wàn)里晴空。確實(shí)如此，和諧社會(huì)需要和諧的心態(tài)，唯有心靈健康才能融入社會(huì)。通過姜三爹系列事件不僅巧妙地向觀眾提出了人的價(jià)值觀念及生命意義的問題，還構(gòu)成了一個(gè)開發(fā)人的精神價(jià)值和審美。

為誰(shuí)創(chuàng)作，為誰(shuí)立言，與誰(shuí)共情，為誰(shuí)抒懷。《火宮殿》就很好地詮釋了這個(gè)理念，當(dāng)今時(shí)代的主體就是百姓，百姓的疾苦，百姓的訴求、百姓的情感與命運(yùn)，百姓對(duì)美好生活的向往，《火宮殿》的精彩呈現(xiàn)，讓觀眾感受到了這樣的作品才是真實(shí)的文藝反映生活，才是有煙火，接地氣，傳承精神薪火，煥發(fā)精神光華，精神賦能雅俗共賞的好作品。尤為贊嘆姜三爹收小偷做兒子、認(rèn)大燕做女兒那場(chǎng)戲讓觀眾感受到了底層百姓的命運(yùn)所反映出的生活流程以及他們的喜怒哀樂?？梢姡灰?jiǎng)∽骷覄?dòng)了真情，就有好戲，先不說姜三爹收小偷做兒子、認(rèn)大燕做女兒是不是確有其事，但這一筆確實(shí)寫出了鮮明生動(dòng)的事件和人物，寫出了這個(gè)時(shí)代的生活和溫暖人心的社會(huì)關(guān)系，這樣的作品，對(duì)于今天的觀眾而言，不僅具有寶貴的認(rèn)識(shí)價(jià)值，而且具有很高的審美價(jià)值。既不矯飾，也沒丑化，實(shí)事求是地描寫了商販們的處境與心境，彰顯了底層百姓深厚的同情心與頑強(qiáng)的生命力，弘揚(yáng)了真善美帶來的真理與力量。

《火宮殿》不僅是一部見人、見事，風(fēng)趣幽默的喜劇作品，更是一部展現(xiàn)湖南人精神風(fēng)貌的力作。它告訴我們，無(wú)論時(shí)代如何變遷，那份淳樸的善良和勤勞的精神永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。它讓我們看到了湖南人的堅(jiān)韌不拔和團(tuán)結(jié)互助的精神內(nèi)核，也讓我們更加懂得要如何珍惜身邊的人和事。那種投機(jī)取巧，唯利是圖的人最終是沒有好下場(chǎng)的。生活中有真誠(chéng)也有虛偽，有拔刀相助也有忘恩負(fù)義，但人都有一顆善良的本心，應(yīng)該像明燈一樣，能夠起到給人指明道路的作用。由此可見，花鼓戲的精神實(shí)質(zhì)，遠(yuǎn)非我們想象中的自?shī)首詷罚膊⒎怯悬c(diǎn)三腳貓的功夫就能沾沾自喜，唯有深入生活，任勞任怨、苦心耕耘，唯有和老百姓用心，用情交朋友，唯有高尚的人格力量和敬業(yè)精神及成熟的藝術(shù)感、美學(xué)觀、才能真正創(chuàng)作出像《火宮殿》這樣雅俗共賞的煙火畫卷。

舞臺(tái)小天地，社會(huì)大文章。每一個(gè)人都擁有寶貴的生命，卻不是每個(gè)人都像姜三爹那樣能讀懂生命，認(rèn)識(shí)生命。他熱愛生活，抱打不平，其永不言敗，樂于回報(bào)社會(huì)的精神既是人生的，也是社會(huì)的，更是大眾的。喜歡他的風(fēng)趣幽默，欣賞他的豪邁不羈。孟子曰：“愛人者，人恒愛之，敬人者，人恒敬之?！比藗兂Ｕf：“投之以桃，報(bào)之以李?！苯幨罏槿说木?，正是當(dāng)下社會(huì)需要發(fā)揚(yáng)和光大的?！痘饘m殿》演出成功，可圈可點(diǎn)的地方有很多。一是劇中人物的刻畫，如張丹扮演的大燕、夏思娓扮演的小燕、黃娟娟扮演的闊太太，高玄扮演的小偷、李鳴扮演的老太太、張小虎扮演的警長(zhǎng)、羅勇扮演的夏先生等，舉手投足盡顯功力，手眼身法都很傳神，無(wú)論敘事還是抒情有張有弛，讓觀眾充滿欣賞樂趣。其中闊太太的人物刻畫及服裝化妝造型設(shè)計(jì)和方言土語(yǔ)的運(yùn)用使觀眾收獲到了不一樣的美感，婁底話中夾帶一點(diǎn)雙峰話的尾音，開口就令人捧腹。婁底話作為一種地方性語(yǔ)言，承載了豐富的地域文化信息。既反映了當(dāng)?shù)氐臍v史、民俗、宗教等方面的特點(diǎn)，也是民間智慧的結(jié)晶體現(xiàn)。讓闊太太講方言既表現(xiàn)出了她張揚(yáng)的個(gè)性，又很好地推進(jìn)了劇情，亦諧亦莊，恰到好處。還有高玄扮演的小偷，盡管這個(gè)人物通常被描繪為狡猾和詭計(jì)多端，但他通過細(xì)膩的情感表達(dá)和內(nèi)心世界的刻畫，使得這個(gè)人物立體真實(shí)。如，他在表演中瞬間切換情感，從喜悅到沮喪，從憤怒到絕望，特別是邊做技巧邊念數(shù)板的部分，情感轉(zhuǎn)變的流暢性令觀眾印象深刻。?二是作曲家陳耀、陳珊珊的音樂設(shè)計(jì)，融入了豐富的花鼓戲曲調(diào)元素，輕松活潑，旋律流暢，傳遞了人物與人物之間的情感及濃烈的喜劇氛圍。其起承轉(zhuǎn)合的音樂結(jié)構(gòu)不僅增強(qiáng)了戲劇性，還強(qiáng)化了人物的個(gè)性與特點(diǎn)。其中好幾段音樂設(shè)計(jì)意境清新，加上演員的生動(dòng)表演，使觀眾獲得了有曲可聽，有戲可看的藝術(shù)效果。三是青年才俊張滴洋的舞美設(shè)計(jì)，匠心獨(dú)特，以火宮殿的牌樓作為背景，紅火的色彩既象征著火宮殿的歷史底蘊(yùn)，也代表著湖南人的生命力和激情。舞臺(tái)如圓桌，八菜一湯中的湯代表著中國(guó)戲曲傳統(tǒng)的一桌二椅。這樣的設(shè)計(jì)很富有創(chuàng)意，讓人眼前一亮。現(xiàn)場(chǎng)有同行夸贊說：“張滴洋的舞美設(shè)計(jì)有自己獨(dú)特的個(gè)性和理念，在以往湖南藝術(shù)節(jié)大劇、小戲小品的舞美設(shè)計(jì)上都有著不為尋常的突破和提升。他的設(shè)計(jì)靈動(dòng)，鮮活，富有詩(shī)意，不僅是舞臺(tái)效果的填充，更是情感的催化劑，不僅能給觀眾帶來視覺上的震撼，更能在情感上觸動(dòng)人心。”

總之，我認(rèn)為《火宮殿》若再繼續(xù)打磨，讓群演的造型再生活化一些，戲在高潮前的蓄勢(shì)再足一些，有的細(xì)節(jié)處理再豐富一些，該劇一定會(huì)收獲更大的驚喜?；ü膽虍吘故且婚T“以歌舞演故事”的地方藝術(shù)，觀眾不僅喜歡熱鬧，更喜歡熱鬧之余有撥動(dòng)心弦，觸動(dòng)情感、有個(gè)性、有特色和震顫人心的好故事。雖說該劇秉承了推陳出新的方針，講的是20世紀(jì)四十年代火宮殿內(nèi)外的故事，但在弘揚(yáng)傳統(tǒng)美德，見義勇為、敬老尊賢、崇尚文明經(jīng)商，相互幫助等精神上都是一脈相承的。不可否認(rèn)，《火宮殿》是一出贊美底層百姓吃苦耐勞，勤儉持家的好戲，姜三爹的仁德與風(fēng)骨告訴我們，人在社會(huì)上立足，凡事要留余地，很多事情心里明白就好，得饒人處且饒人，沒有必要抓著別人的短處不放。尤其在助人為樂上，一滴水能滋潤(rùn)心田, 一絲笑能溫暖寒冬, 一句話能點(diǎn)亮希望。這些看似力量微薄, 但關(guān)鍵時(shí)刻也許能改寫人的命運(yùn)，就像劇中小偷偷了闊太太的錢包一樣，在他走投無(wú)路面臨搜身露餡的情況下，姜三爹出手相救，使小偷逃過了一劫，致使小偷被姜三爹感化，最終拜在姜三爹的膝下做兒子。試想，如果姜三爹事不關(guān)己高高掛起或檢舉揭發(fā)，那結(jié)局自然缺少這種皆大歡喜。有句話說得好，“戲劇藝術(shù)終究在傳承中發(fā)展，在創(chuàng)新中永恒。”希望《火宮殿》在未來的演出中捷報(bào)頻傳，成為廣大觀眾百看不厭的傳世佳作！