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湖南日?qǐng)?bào)全媒體評(píng)論員 楊興東

近日，微短劇《1胎99子》因內(nèi)容失格被緊急下架，這一事件在微短劇行業(yè)引發(fā)了廣泛關(guān)注與深刻反思。

微短劇行業(yè)的興起，得益于互聯(lián)網(wǎng)的普及和觀眾碎片化時(shí)間的娛樂(lè)需求。其制作成本相對(duì)較低、周期短、傳播快等特點(diǎn)，使其在短時(shí)間內(nèi)迅速搶占了市場(chǎng)。截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億，占網(wǎng)民規(guī)模的59.7%，市場(chǎng)規(guī)模已達(dá)504億元，首次超過(guò)同年電影票房總額。應(yīng)該說(shuō)，微短劇作為一種新興的網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)，有著成長(zhǎng)為“文藝輕騎兵”的潛質(zhì)。

然而，隨著市場(chǎng)的發(fā)展，行業(yè)問(wèn)題也逐漸暴露。一些網(wǎng)絡(luò)微短劇不斷刷新“雷劇”“毒劇”下限，以“毒流量”侵蝕社會(huì)主流價(jià)值觀。類似《1胎99子》這樣“極端狗血”內(nèi)容的出現(xiàn)，是行業(yè)急功近利的縮影。對(duì)其緊急下架的警鐘不只是為該劇的導(dǎo)演、劇本創(chuàng)作者、演員等而鳴，更是為微短劇行業(yè)而鳴。

精品化是微短劇發(fā)展的長(zhǎng)遠(yuǎn)之道。比如《延喬兄弟》以20世紀(jì)20年代為背景，展現(xiàn)了革命先烈的崇高精神，為打造革命歷史題材精品微短劇作出成功探索；《一夢(mèng)枕星河》以蘇州的發(fā)展變遷為背景，為傳統(tǒng)文化的傳播作出了貢獻(xiàn)……短劇行業(yè)要實(shí)現(xiàn)“正能量與大流量的雙向奔赴”，需要?jiǎng)?chuàng)作者回歸內(nèi)容本質(zhì)，以工匠精神打造精品。深入挖掘具有社會(huì)意義、人文價(jià)值的題材，注重劇情的邏輯性和合理性，在創(chuàng)作中融入對(duì)人性、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考，方能提升作品的思想深度和藝術(shù)水準(zhǔn)。

注入耐心資本也是微短劇行業(yè)發(fā)展的重要?jiǎng)恿ΑＦ脚_(tái)和資本應(yīng)給予創(chuàng)作者更多的空間和支持，鼓勵(lì)其嘗試新的類型、風(fēng)格和技術(shù)，避免過(guò)度依賴“一本多拍”的模式。同時(shí)，監(jiān)管部門也應(yīng)加強(qiáng)對(duì)短劇行業(yè)的引導(dǎo)和規(guī)范，建立完善的審核機(jī)制，對(duì)低俗、暴力、虛假等不良內(nèi)容進(jìn)行嚴(yán)格監(jiān)管，引導(dǎo)行業(yè)朝著健康、有序的方向發(fā)展。

人民需要文藝，文藝服務(wù)人民。只有探索微短劇講好故事的更多可能，為觀眾提供更加優(yōu)質(zhì)、豐富、有益的文化產(chǎn)品，微短劇才能真正成長(zhǎng)為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代具有標(biāo)識(shí)性意義的重要視聽(tīng)藝術(shù)形式。

責(zé)編：楊興東

一審：楊興東

二審：歐陽(yáng)金雨

三審：王禮生

來(lái)源：湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端