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在很長(zhǎng)一段時(shí)間，非洲大陸在世界文化版圖中始終處于被凝視的邊緣位置，尤其在西方電影視野中長(zhǎng)期被符號(hào)化、扁平化、碎片化地呈現(xiàn)，其實(shí)這是對(duì)非洲文明復(fù)雜性的消解，更遮蔽了非洲電影人自身的敘事主體性。非洲大陸有54個(gè)國(guó)家、約2000種語(yǔ)言，其文化多樣性遠(yuǎn)超好萊塢的想象邊界，但全球電影市場(chǎng)仍在用“非洲電影”這個(gè)籠統(tǒng)概念進(jìn)行文化打包。西方鏡頭下的非洲從未真正存在。難道非洲只有原始部落的異域獵奇、戰(zhàn)亂饑荒的苦難敘事、野生動(dòng)物園式的自然景觀嗎？

其實(shí)，非洲電影人正在用影像打破這種認(rèn)知霸權(quán)。隨著中非合作的深入發(fā)展，有幸參加中非電影周，看到有19部非洲電影展映，特別興奮，通過(guò)這些電影多維度了解非洲電影的敘事內(nèi)核。其中，南非導(dǎo)演達(dá)雷爾·魯特自編自導(dǎo)的電影《永不遺忘的美麗》，就是一部由非洲人創(chuàng)作、在非洲拍攝、圍繞非洲主題拍攝的非洲電影。

視聽(tīng)語(yǔ)言的多樣表達(dá)

這部電影因直面非洲艾滋病污名化問(wèn)題榮獲威尼斯電影節(jié)人權(quán)獎(jiǎng)，“Yesterday”的微笑，讓沙塵滿天的蠻夷之地有了溫情。導(dǎo)演用了很多大全景和特寫(xiě)鏡頭，表現(xiàn)人物在環(huán)境中的渺小以及在絕境中的心理掙扎，充滿了荒原中的詩(shī)意表達(dá)。

影片開(kāi)場(chǎng)就是一個(gè)3分多鐘的荒漠行走的儀式性長(zhǎng)鏡頭，生活在南非祖魯蘭一個(gè)遙遠(yuǎn)村莊的母親“Yesterday”帶著六歲的女兒“beauty”前往醫(yī)院的路上，烈日當(dāng)頭，黃沙漫天，大部分畫(huà)面留白給干裂的土地與曠野，通過(guò)視覺(jué)失衡強(qiáng)化個(gè)體的渺小，奠定了整部影片的敘事基調(diào)，也暗示了人物的命運(yùn)走向。片中還有“Yesterday”獨(dú)自徒步取水等很多場(chǎng)景，也用類(lèi)似的鏡頭語(yǔ)言，人物被大片干涸的曠野擠壓成荒漠中的微小剪影，以物理空間的壓迫感具象化了當(dāng)?shù)厣娴睦щy。

全片以土黃色荒漠為主色調(diào)，但與醫(yī)院場(chǎng)景中的灰藍(lán)色調(diào)形成強(qiáng)烈視覺(jué)反差，隱喻生命與死亡的拉鋸?！癥esterday”兩次遠(yuǎn)距離跋涉都沒(méi)有見(jiàn)到醫(yī)生，當(dāng)她第一次踏入醫(yī)院時(shí)，鏡頭以仰角拍攝拱形門(mén)框，形成類(lèi)似教堂穹頂?shù)囊曈X(jué)隱喻，將現(xiàn)代醫(yī)療體系視為救贖通道，這種色彩對(duì)比與鏡頭敘事強(qiáng)化了當(dāng)?shù)亍斑h(yuǎn)途求醫(yī)”的現(xiàn)狀，更加渲染了人物面對(duì)疾病的恐懼與無(wú)助。

當(dāng)“Yesterday”得知自己被在外地打工的丈夫傳染上艾滋病時(shí)，卻被丈夫一頓暴揍，此時(shí)導(dǎo)演抽離暴力同期聲，以祖魯語(yǔ)民謠的抒情旋律作為背景音，聲音的“詩(shī)意化過(guò)濾”消解了家庭暴力的殘酷，同時(shí)用“Yesterday”與丈夫曾經(jīng)美好愛(ài)情的回憶鏡頭，強(qiáng)化了人物的痛苦情緒，完成了對(duì)苦難的美學(xué)提純。另外影片中非洲樂(lè)器制造出的聲響與風(fēng)聲、鳥(niǎo)鳴等自然聲效，一起構(gòu)建了獨(dú)特的非洲美學(xué)。

影片第一個(gè)鏡頭從巨大的鐵絲網(wǎng)中平移到曠野中的母女，結(jié)尾處“Yesterday”又透過(guò)鐵絲網(wǎng)凝視著走進(jìn)教室的女兒，這也許是導(dǎo)演對(duì)“秩序象征”的刻意建構(gòu)，開(kāi)頭人物雖置身于曠野，但一直被“困”于命運(yùn)的掙扎當(dāng)中，片尾“Yesterday”雙手抓在鐵絲網(wǎng)上，仿佛要撕開(kāi)束縛，透過(guò)縫隙充滿希望地看著女兒，也許在向觀眾暗示人物的美好結(jié)局。

微笑背后的生命哲學(xué)

在電影《永不遺忘的美麗Yesterday》中，從得知患病時(shí)的震驚，到面對(duì)丈夫暴力時(shí)的隱忍，再到目送女兒上學(xué)時(shí)的喜悅，女主角蕾樂(lè)蒂·庫(kù)馬洛的表演非常有層次。她反復(fù)說(shuō)“我不生氣”，并非懦弱，而是以非洲土地般的包容消解苦難，這與丈夫患病后的崩潰形成鮮明對(duì)比。

她對(duì)每個(gè)人都自然、微笑著打招呼，在神婆面前，她說(shuō)：我不生氣，我沒(méi)有怒氣；在地里勞動(dòng)累得暈倒時(shí)，她笑著對(duì)女兒說(shuō)：沒(méi)事，媽媽只是咳嗽；每周唯一的一次求診時(shí)間，走路兩小時(shí)，又排隊(duì)幾小時(shí)，兩次都沒(méi)排上號(hào)，面對(duì)求醫(yī)不得她不憤怒，只是用那么失望的表情低聲哀求，哀求無(wú)果再走兩小時(shí)回家；歷經(jīng)艱辛找到丈夫，勸他回家一起看病，卻被丈夫暴打，她不憤怒，只是回憶和丈夫以往的恩愛(ài)。病情惡化的丈夫回來(lái)后被村里的人唾棄，她沒(méi)有憤怒，在遠(yuǎn)離村莊的地方用廢鐵皮蓋了一間破房子，陪丈夫度過(guò)最后的時(shí)光。丈夫去世后，她用鐵錘瘋狂地砸掉鐵皮屋。她似乎憤怒了，也許那只是她對(duì)命運(yùn)的反抗，將壓抑已久的情緒宣泄得淋漓盡致。

一個(gè)柔弱病重的女人，是什么可以讓她如此堅(jiān)強(qiáng)？當(dāng)醫(yī)生問(wèn)她為什么可以跟病魔抵抗這么久，她用手指著頭說(shuō)，我的抵抗力在這里，要等到女兒上學(xué)那天。終于等到女兒上學(xué)的那天，也許她的生命已進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，但她看到了希望，也讓觀眾看到最后的溫情，當(dāng)她再次走在片頭那條一望無(wú)際的路上時(shí)，路的兩邊有了令人欣喜的綠色，還有牛群在吃草。

這才是真正的非洲電影，語(yǔ)言和文化阻擋不了我們對(duì)影片內(nèi)核的心領(lǐng)神會(huì)，導(dǎo)演用近乎紀(jì)錄片手法的敘事提醒我們，苦難從未消減，但愛(ài)與尊嚴(yán)永不褪色。

非洲的土地是貧瘠的，交通是閉塞的，經(jīng)濟(jì)是原始的，而“Yesterday”，如同一朵向陽(yáng)花，一抹色彩，一股清風(fēng)，如此淡雅，又如此觸動(dòng)人心，在絕境中讓生命之花向陽(yáng)綻放。