湖南日報·新湖南客戶端 2025-06-20 09:10:06
文 | 匡時
楚石的水墨梅花畫藝術,是根植在深厚的傳統(tǒng)文脈之上的,在師造化與詩心熔鑄中開拓出獨特的繪畫語言。其近期在衡陽引發(fā)廣泛共鳴的《大雁聲回-楚石藝術展》,正是這種語言力量的集中體現(xiàn)。
一、 對傳統(tǒng)墨梅的繼承與突破
取其神韻,破其形跡?!昂怅柮放伞钡淖谧驷屩偃剩ɑü夂蜕校┮浴澳珴n暈染法”寫墨梅,楚石繼承了花光和尚“以墨點瓣”這一技法,注重水墨的氤氳滲透與意境,追求梅花“暗香浮動”的神韻。這體現(xiàn)在他對花瓣的處理上,常以飽含水分的淡墨點厾,利用宣紙?zhí)匦宰匀粫灮?,形成空靈潤澤之感。
相較于花光和尚更偏向禪意空靈的“墨戲”趣味,以及后世部分文人畫梅的程式化傾向,楚石更強調(diào)梅花的生命力量與人格象征。他并未停留在墨色的趣味性上,而是注入強烈的金石氣與書寫性,使畫面具有錚錚鐵骨般的力度。其枝干線條的蒼勁、頓挫,力透紙背,遠非早期墨梅的柔婉可比,更接近于徐渭的狂放、金農(nóng)的樸拙,但又獨具一種湖湘地域的雄渾與韌性。
楚石畫梅將書法的筆意、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)深度融入其畫中。枝干的穿插盤曲如篆籀般古拙含蓄;細枝的伸展如草書般奔放跌宕;點苔如高山墜石,極具金石味。這種書寫性超越了“以書入畫”,成為塑造梅花內(nèi)在精神骨架的核心手段。
相較于傳統(tǒng)畫梅折枝的含蓄典雅,楚石構(gòu)圖常取法全景式或極具張力的局部特寫,敢于大開大合、縱橫捭闔。他巧妙運用點(花)、線(枝)、面(墨塊、留白)的對比與呼應,經(jīng)營疏密、聚散、虛實、奇正的現(xiàn)代形式美感,使畫面在磅礴氣勢中兼具精妙的視覺節(jié)奏。
二、 師法造化,寫生觀察催生“梅語”符碼的創(chuàng)新
從“眼中之梅”到“心中之梅”的淬煉。楚石堅持對梅花的實地觀察與寫生。這使他超越了古人圖譜的程式,捕捉到梅花在不同氣候、時間、環(huán)境下的千姿百態(tài)。風中之梅的搖曳、雪中之梅的傲然、月下之梅的清冷、老干新枝的勃發(fā)。
楚石畫梅敢于表現(xiàn)古梅的虬曲、瘤節(jié)、斷痕、枯槁,非為獵奇,而是將其升華為生命頑強與歲月滄桑的勛章,賦予其震撼人心的殘缺美與力量感。
在虛實、留白的處理上,以梅為主體,以山水雪景補景,不僅符合傳統(tǒng)“計白當黑”,更隱含了對自然光線、空間縱深的現(xiàn)代性觀察與表達,使梅花仿佛生長于真實可感的天地之間。這是楚石梅花畫的藝術表現(xiàn)力所在,而且獨具一格。
三、 詩畫同構(gòu),自作詩《梅花百韻》與畫境的深度互文
詩是無形畫,畫為有形詩。楚石創(chuàng)作詠梅詩《梅花百韻》,并題寫于畫上,是楚石藝術語言的標志性特征。這并非簡單的“詩配畫”,而是詩情與畫意的深度融合與相互激發(fā)。
題畫詩內(nèi)容或詠物言志(抒發(fā)高潔堅韌之懷)、或即景生情(記錄寫生感悟)、或追思古人(對話墨梅傳統(tǒng)),為梅花注入了深厚的人文內(nèi)涵與歷史縱深感,引導觀者超越視覺形象,進入哲理與情感的更深層次。例如,楚石題雪梅圖:最是寒冬風骨在,高名不與百花同。體現(xiàn)雪梅的精神內(nèi)核。
楚石自題的書法風格與畫風高度統(tǒng)一,筆墨線條本身就成為畫面形式構(gòu)成的一部分,傳遞著詩文的情緒節(jié)奏。同時,楚石善篆刻,自刻有“一生知己是梅花”“平生知己”“冰心”等印章,真正體現(xiàn)了“詩書畫印”的文人畫理想在當代的繪畫創(chuàng)作性延續(xù)。
楚石的水墨梅花的繪畫語言,是在傳統(tǒng)根系上生長出的當代新枝。
從筆墨上看,以金石書法入畫而鑄其筋骨,以水墨氤氳而賦其魂魄,融合釋仲仁的墨梅與歷代大家的筆意,形成了獨特筆墨語言。
從造型與構(gòu)圖上看,源于寫生而高于寫生,提煉出具有強烈精神象征的梅花意象;以現(xiàn)代構(gòu)成意識重構(gòu)畫面,形成氣勢恢弘、結(jié)構(gòu)奇崛、虛實相生的視覺張力。
從意境營造上看,以冰雪山水作為墨梅的補景,形成墨白對比,并通過《梅花百韻》自作詩的深度題跋,實現(xiàn)詩畫意境的無縫互文與精神升華,將個人情志、傳統(tǒng)文脈與時代精神熔鑄于梅花這一載體,賦予其超越物象的深刻人文內(nèi)涵與情感共鳴力。
從精神內(nèi)核上看,成功將梅花從傳統(tǒng)的“君子比德”符號,轉(zhuǎn)化為更能承載現(xiàn)代人面對困境的堅韌、對精神家園的守望、以及對生命滄桑與勃發(fā)的深刻體悟的強有力象征。
因此,楚石的水墨梅花,不僅是視覺的藝術,更是詩性的結(jié)晶、生命的禮贊與精神的圖騰。其在衡陽引發(fā)的強烈共鳴,正是這種融合了傳統(tǒng)底蘊、湖湘風骨、現(xiàn)代審美與深刻人文關懷的獨特繪畫語言所迸發(fā)出的強大藝術感染力。他的藝術實踐,為中國水墨畫的當代發(fā)展,尤其是文人精神傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,提供了極具價值的路徑。
責編:龍子怡
一審:龍子怡
二審:張建平
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來源:湖南日報·新湖南客戶端
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