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從“宣傳媒介”走向“藝術(shù)表達(dá)”——康移風(fēng)連環(huán)畫創(chuàng)作淺述

文｜劉亞平

《煤海鐵人》 1978年 康移風(fēng)（與鄧輝楚合作）

近日，由湖南省文聯(lián)指導(dǎo)、湖南美術(shù)館主辦的“捐贈(zèng)與收藏研究展·康移風(fēng)”在湖南美術(shù)館展出。展覽分為“地心之光”“筆觸人間”“山河壯歌”3大主題，引領(lǐng)觀眾開(kāi)啟康移風(fēng)藝術(shù)世界的大門。

在“地心之光”文獻(xiàn)區(qū)域，一幅幅承載著歲月痕跡的連環(huán)畫作品靜靜陳列，它們是康移風(fēng)在20世紀(jì)中后期分別為湖南美術(shù)出版社與湖南少年兒童出版社精心創(chuàng)作的藝術(shù)結(jié)晶，涵蓋1978年的《煤海鐵人》（與鄧輝楚合作）、1981年的《金跳蚤》、1983年的《智斗叛徒》、1985年的《黃金案》（與鄒建平等合作完成）、1987年的《護(hù)寶殲敵》、1988年的《扎蒙和皮西阿斯》、1989年的《龍劍行動(dòng)》《白蛇肉》和《五朵杜鵑花》、1991年的《血濺東山》、1993年的《飛出樊籠》等，每部作品都記錄著歷史的滄桑變遷。

康移風(fēng)1947年2月出生于湖南新化，自幼喜歡畫畫。他于1969年1月被下放到湖南漣源萬(wàn)寶公社芭蕉大隊(duì)，那段歲月里，他并未因生活的困苦磨滅對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與追求，反而開(kāi)啟了連環(huán)畫及宣傳畫等的創(chuàng)作之旅。雖然創(chuàng)作環(huán)境艱苦、資源匱乏，但他的藝術(shù)熱情卻如星星之火，在困境中熊熊燃燒。此后，康移風(fēng)又到橋頭河煤礦青山工區(qū)、漣邵礦務(wù)局機(jī)關(guān)的不同崗位歷練。這些經(jīng)歷，如同肥沃的土壤，滋養(yǎng)著他的藝術(shù)才華，讓他的連環(huán)畫創(chuàng)作技藝愈發(fā)精湛。

20世紀(jì)80年代，連環(huán)畫作為一種新的文藝形式，憑借著圖文并茂、雅俗共賞的特點(diǎn)，在民間掀起了一股“小人書”的熱潮，這既極大地豐富了民眾的精神生活，也加速推動(dòng)著中國(guó)進(jìn)入“圖像化”時(shí)代?？狄骑L(fēng)憑借著對(duì)藝術(shù)的敏銳感知和對(duì)時(shí)代的深刻理解，用畫筆將一個(gè)個(gè)故事、一段段歷史呈現(xiàn)在人們面前，讓人們?cè)谛蕾p畫作的同時(shí)，感受到時(shí)代的風(fēng)云變幻。

在創(chuàng)作題材的選擇上，康移風(fēng)既關(guān)注當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用畫筆精準(zhǔn)捕捉時(shí)代的精神風(fēng)貌；又深入挖掘傳統(tǒng)歷史題材，將創(chuàng)作視野投向浩瀚的歷史長(zhǎng)河；更借助寓言故事這一載體，展開(kāi)想象的翅膀，在多元的藝術(shù)天地中盡情揮灑創(chuàng)作才華。

康移風(fēng)把目光聚焦于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并于1978年與鄧輝楚攜手創(chuàng)作了連環(huán)畫《煤海鐵人》。故事以漣邵礦務(wù)局立新煤礦南塘井采煤隊(duì)黨支部副書記喻雨初為原型，講述了他艱苦奮斗、任勞任怨、無(wú)私奉獻(xiàn)的英雄事跡?！睹汉ｈF人》巧妙地將現(xiàn)實(shí)人物事跡與藝術(shù)創(chuàng)作相融合，一經(jīng)推出便在當(dāng)時(shí)引發(fā)了熱烈反響。

與此同時(shí)，康移風(fēng)還創(chuàng)作了一系列精彩的歷史題材佳作，如《智斗叛徒》《黃金案》（與鄒建平等合作完成）、《護(hù)寶殲敵》《龍劍行動(dòng)》《血濺東山》《飛出樊籠》等。以《智斗叛徒》為例，作品以革命題材為基石，通過(guò)生動(dòng)鮮活的畫面，將地下斗爭(zhēng)的故事娓娓道來(lái)，精準(zhǔn)契合了改革開(kāi)放初期社會(huì)對(duì)英雄主義與集體記憶重建的迫切需求。

康移風(fēng)還大膽嘗試，將創(chuàng)作觸角延伸至寓言領(lǐng)域，積極探索藝術(shù)的更多可能性，如《金跳蚤》《扎蒙和皮西阿斯》《白蛇肉》《五朵杜鵑花》等。仔細(xì)品味便不難發(fā)現(xiàn)，康移風(fēng)以寓言故事為創(chuàng)作切入點(diǎn)，巧妙地從貪婪、誠(chéng)信、感恩、友誼、愛(ài)情等關(guān)鍵詞出發(fā)，展現(xiàn)出別樣的創(chuàng)作視角。

在創(chuàng)作技法上，康移風(fēng)尤為重視多元技法的融合創(chuàng)新，他主要運(yùn)用線描、水墨、水彩，讓東西方藝術(shù)元素相互交融、彼此滲透。他將具象寫實(shí)的精微刻畫與夸張變形的藝術(shù)手法精妙結(jié)合，為連環(huán)畫創(chuàng)作賦予了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)魅力。例如在《智斗叛徒》《黃金案》《護(hù)寶殲敵》《血濺東山》《飛出樊籠》中，康移風(fēng)主要運(yùn)用傳統(tǒng)線描與水墨技法創(chuàng)作，其線條呈現(xiàn)出如行云流水般的流暢態(tài)勢(shì)，連貫自然、一氣呵成，質(zhì)感鮮明且強(qiáng)烈，賦予了作品以東方美學(xué)特質(zhì)。而在《煤海鐵人》《龍劍行動(dòng)》中，康移風(fēng)在保留傳統(tǒng)技法精髓的基礎(chǔ)上融入西方素描創(chuàng)作，通過(guò)光影處理，營(yíng)造出強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效果，使人物輪廓更加清晰、鮮明，人物形態(tài)也更加準(zhǔn)確。在人物表情塑造方面，他以細(xì)膩的筆觸描繪人物面部的細(xì)微變化，將人物的情感、性格展現(xiàn)得細(xì)致入微，使人物形象生動(dòng)逼真、栩栩如生，為連環(huán)畫創(chuàng)作帶來(lái)了新的藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力。

時(shí)代的浪潮洶涌澎湃，以不可阻擋之勢(shì)滾滾向前。20世紀(jì)80年代開(kāi)始，新興媒介蓬勃興起并迅猛發(fā)展，在這股時(shí)代浪潮的席卷之下，連環(huán)畫市場(chǎng)空間漸漸被新興媒介所擠壓，逐漸淡出了大眾視野。但回望康移風(fēng)的連環(huán)畫創(chuàng)作，無(wú)疑是20世紀(jì)80年代社會(huì)轉(zhuǎn)型的生動(dòng)視覺(jué)注腳，同時(shí)也是時(shí)代精神與個(gè)人藝術(shù)追求的交融映現(xiàn)。其作品不僅承載了20世紀(jì)70年代至90年代社會(huì)對(duì)歷史、革命、人性等議題的集體沉思，更通過(guò)繪畫技法的多元探索，引領(lǐng)連環(huán)畫從“宣傳媒介”走向“藝術(shù)表達(dá)”。在數(shù)字媒介主導(dǎo)的當(dāng)下，康移風(fēng)的創(chuàng)作實(shí)踐啟示我們：圖像敘事應(yīng)深深扎根于時(shí)代的沃土，同時(shí)堅(jiān)守藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特性，方能在歷史的長(zhǎng)河中鐫刻下不朽的印記。

來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)報(bào)

責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)

一審：周聽(tīng)聽(tīng)

二審：蔣茜

三審：周韜

來(lái)源：湖南文聯(lián)