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以恨為刃，破局仙俠劇同質(zhì)化市場——評熱播仙俠劇《臨江仙》

近幾年的仙俠劇很火熱，因此每一部新作上市，都試圖以獨特的姿態(tài)閃耀出不一樣的光芒。但是大部分都撲街了，只有一小部分作品贏得了觀眾的認(rèn)可。近期由白鹿與曾舜晞攜手合作的《臨江仙》，自開播以來便掀起了一波觀劇熱潮，吸引著觀眾沉浸于其構(gòu)建的仙俠世界。我們不妨看一下它究竟有何獨特魅力，能在競爭激烈的仙俠劇市場中嶄露頭角？

打破仙俠劇敘事常規(guī)

傳統(tǒng)仙俠劇往往遵循著較為固定的敘事模式，而《臨江仙》卻大膽突破，以“三婚三離”的獨特設(shè)定，開啟了一段充滿愛恨情仇與反轉(zhuǎn)的故事。

劇中，白鹿飾演的李青月（花如月）與曾舜晞飾演的白九思，他們的命運糾葛從天地初開便已種下。不同于常見的甜蜜仙俠戀，他們之間力量相生相克，相愛相殺。前期李青月作為凈云門平凡小弟子，與高冷仙尊白九思相遇后的互動充滿喜劇效果，女主的主動下聘等情節(jié)令人忍俊不禁。然而，隨著劇情推進，前世的恩怨情仇逐漸浮出水面，花如月的復(fù)仇計劃層層展開，每一次反轉(zhuǎn)都在意料之外又在情理之中。比如婚禮上的“先吻后刀”，將女主“白切黑”的形象瞬間立起，打破了觀眾對傳統(tǒng)仙俠女主柔弱、戀愛腦的刻板印象。這種強沖突、高密度反轉(zhuǎn)的情感模式，為觀眾帶來了前所未有的“虐爽”體驗，成功跳出了“唯愛至上”“三生虐戀”的傳統(tǒng)敘事模式。

同時，該劇巧妙融入懸疑元素，打造出“仙俠懸疑宇宙”。李青月和花如月的身份之謎貫穿始終，兩人實則為同一人，花如月的影像通過時空鏡像投射到李青月身上，這一設(shè)定讓觀眾在觀劇過程中不斷猜測推理。白九思和花如月的共生關(guān)系以及圍繞他們產(chǎn)生的種種秘密，如核心命題“愛是救贖，亦是枷鎖”串聯(lián)起眾多角色的秘密博弈，使得劇情充滿懸念。第十集的“囚禁”戲碼更是將“誰在設(shè)局？誰是棋子？”的懸疑感推至高潮，觀眾仿佛化身偵探，沉浸在解謎的樂趣中，每天在豆瓣小組等平臺熱烈討論劇情細(xì)節(jié)線索，真正實現(xiàn)了從被動觀劇到主動參與劇情解讀的轉(zhuǎn)變。

鮮活立體的人物群像

演員的出色演繹是《臨江仙》成功塑造角色的關(guān)鍵。白鹿在劇中一人分飾多角，將李青月的天真爛漫與花如月的霸氣冷冽、殺伐果斷詮釋得淋漓盡致。李青月守護宗門時的純真笑容，讓人感受到她的活潑與善良；花如月為復(fù)仇而謀劃時眼神的轉(zhuǎn)變，卻瞬間散發(fā)出強大的氣場與決絕的殺意，在忘川河畔與白九思廝殺時，那破碎感與殺氣并存的眼神，將角色內(nèi)心復(fù)雜的情感展現(xiàn)得入木三分，讓觀眾深刻感受到角色的成長與蛻變。

曾舜晞飾演的白九思也顛覆了“高冷仙尊”的傳統(tǒng)形象。他表面溫潤如玉，實則暗藏城府，在面對與花如月復(fù)雜的情感關(guān)系時，那種既疏離又愛護的矛盾和拉扯，被曾舜晞通過細(xì)膩的表演展現(xiàn)出來。尤其是一些哭戲場景，當(dāng)他質(zhì)問女主為何恨他時，微表情與肢體語言中透露出的隱忍、偏執(zhí)與深情，將角色因童年創(chuàng)傷而形成的矛盾性格以及在愛情與責(zé)任間的掙扎演繹得十分到位，讓觀眾看到了一個有血有肉、內(nèi)心充滿痛苦與糾結(jié)的仙尊形象。

劇中配角同樣出彩。何瑞賢飾演的云疏月，身為庶女，在家族壓迫下奮力反抗，她那句“摧毀舊體系才能重生”的宣言，不僅展現(xiàn)了角色的堅韌，也引發(fā)了觀眾對于女性解放路徑的思考。陳鑫海飾演的反派魔尊，以其獨特的“職業(yè)操守”，如“周一放狠話，周五領(lǐng)盒飯”的劇情節(jié)奏，成為劇中的喜劇擔(dān)當(dāng)，給緊張的劇情增添了一抹別樣色彩，也讓觀眾對仙俠劇反派有了新的認(rèn)知，不再是單一的臉譜化形象。

幻想與現(xiàn)實交織的新探索

這部劇雖為仙俠題材，卻蘊含著對現(xiàn)實的隱喻與思考。從角色經(jīng)歷來看，花如月因孩子夭折、被丈夫封印力量等遭遇，反映出女性在婚姻與社會中的困境，與現(xiàn)實中女性面臨的生育、權(quán)力等問題形成映射。庶女云疏月的故事則隱喻了職場女性在家族或職場中遭受的不公平對待與艱難抗?fàn)?，讓觀眾在仙俠世界中看到現(xiàn)實的影子，引發(fā)情感共鳴。

在文化傳承方面，劇中皮造花發(fā)簪等道具采用傳統(tǒng)皮塑、皮雕技藝，建筑風(fēng)格參考嶺南古建，服飾設(shè)計融入古代壁畫元素，形成獨特的“中式玄幻美學(xué)”，為傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新提供了影視化的范例。通過劇集傳播，讓更多觀眾了解和關(guān)注到這些傳統(tǒng)文化技藝，起到了一定的文化傳播作用。

《臨江仙》在劇情、角色、視覺及文化內(nèi)涵等多方面進行了大膽創(chuàng)新與探索，為仙俠劇的發(fā)展提供了新的思路與方向。盡管在特效等細(xì)節(jié)上存在不足，部分場景比如靈猴建模、鏡花水月特效等因不夠精細(xì)遭到觀眾吐槽，與劇中精美的實景和美術(shù)設(shè)計相比，顯得有些脫節(jié)，在一定程度上影響了整體視覺效果的連貫性。但它在打破傳統(tǒng)仙俠劇套路、塑造鮮活角色以及挖掘文化內(nèi)涵等方面的努力與成果值得肯定。這部用心之作讓我們看到，仙俠劇在滿足觀眾娛樂需求的同時，也能承載更多現(xiàn)實思考與文化價值，期待未來有更多這樣勇于突破的仙俠佳作問世。