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用水墨耕耘時(shí)代風(fēng)華——康移風(fēng)的藝術(shù)實(shí)踐

文｜蔣蒲英

康移風(fēng)的作品勝在主題和內(nèi)容，他擅長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)獨(dú)屬于這個(gè)時(shí)代的山河風(fēng)物，因此他的山水畫(huà)作品不僅是畫(huà)家對(duì)社會(huì)的深情回饋，更是一次生命軌跡與時(shí)代記憶的雙向觀照。康移風(fēng)在宣紙的阡陌間耕耘所呈現(xiàn)的時(shí)代風(fēng)華，是對(duì)水墨精神最有力的當(dāng)代詮釋。他行走三湘大地，飽游飫看，身即取之，用極富時(shí)代意義的筆墨語(yǔ)言，將人民形象置于歷史畫(huà)卷之中，完成了對(duì)傳統(tǒng)文人畫(huà)價(jià)值體系的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)換。他的作品線(xiàn)條厚實(shí)，骨干堅(jiān)挺，根基穩(wěn)固，具有強(qiáng)烈的先鋒和探索的意識(shí)，顏色深沉，充滿(mǎn)象征隱喻的意味。孟子云：“我善養(yǎng)吾浩然之氣……其為氣也，至大至剛，以直養(yǎng)而無(wú)害，則塞于天地之間?！笨狄骑L(fēng)的作品，一種至大至剛的“氣”支撐著整個(gè)畫(huà)面，給人一種崇高偉大、雄渾勁健的美感?！翱犊匀螝?，磊落以使才”的風(fēng)骨，是對(duì)漢魏雄渾審美的致敬！山水畫(huà)山高千尋，走風(fēng)連云，人物畫(huà)行神如空，行氣如虹，呈現(xiàn)健康渾厚向上向善的氣勢(shì)，展現(xiàn)了時(shí)代豪邁闊大的胸襟和氣度。

岳陽(yáng)城陵磯碼頭 240㎝x375㎝ 2021年

在山水畫(huà)創(chuàng)作中，他運(yùn)用厚重的線(xiàn)條大膽皴擦出山形水勢(shì)，又以細(xì)密的線(xiàn)條勾勒細(xì)節(jié)，墨色在水的滲化下幻化出超越視覺(jué)真實(shí)的心理色彩。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中強(qiáng)調(diào)的“意存筆先，畫(huà)盡意在”。色彩是最直觀的“意”，激發(fā)觀者自然而然的聯(lián)想?！肚镯嵰估晒取窐?shù)上朝露折射霞光的淡青讓高崖深峽云飛山動(dòng)，彰顯自然偉力；長(zhǎng)卷《千里湘江圖》江水濁浪反射云彩的變化是湘江沿岸搖曳的風(fēng)情；《城陵磯碼頭》江霧中機(jī)械臂若隱若現(xiàn)的磨損是繁忙的縮影；《老村落》逼仄的石板路映襯著昏暗燈光，顯示村民流失后的寂寥；巨幅制作《大唐中興頌》中耀眼的明黃敘說(shuō)著大唐盛世輝煌與不朽，士子、士兵呈現(xiàn)的士氣，化作治亂興衰的注解。康移風(fēng)沒(méi)有停留在傳統(tǒng)山水畫(huà)的蕭疏意境，而是將水墨語(yǔ)言推向現(xiàn)實(shí)生活的激流。他將現(xiàn)實(shí)生活、歷史事件、生產(chǎn)場(chǎng)景中最讓人印象深刻的顏色進(jìn)行提煉升華，建立顏色與人的心理的合理聯(lián)系，并在創(chuàng)作中逐漸形成穩(wěn)定的對(duì)應(yīng)關(guān)系，期待與觀眾產(chǎn)生最深層的情感共鳴?！敖跳B(niǎo)逾白，山青花欲燃”，跳躍的心理顏色在大面積的墨色中，更容易讓人印象深刻，記憶猶深。在《歲月》里，他用漲墨法暈染出樹(shù)木年輪的質(zhì)感，以留白表現(xiàn)老樹(shù)樹(shù)枝水汽蒸騰的溫濕，點(diǎn)綴動(dòng)感十足的朱紅色塊，表達(dá)歲月不朽的光芒，讓觀眾在千年水墨與當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)話(huà)中領(lǐng)略生命的頑強(qiáng)。

老村落 80㎝x60㎝ 2022年

基于對(duì)水墨本質(zhì)的深刻理解，將自然現(xiàn)象與文化符號(hào)建立一種象征關(guān)系，展示對(duì)傳統(tǒng)文化的深刻思考。其獨(dú)特的韻味、深沉的情懷與深刻的精神向度，為觀眾呈現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)多彩生活畫(huà)卷的同時(shí)，有對(duì)重大歷史事件的深情回眸，也有對(duì)文化典故的深度解讀，還有對(duì)文化符號(hào)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。思考的力量震撼人心！思想的高度決定藝術(shù)的深度，引發(fā)對(duì)鄉(xiāng)土與生態(tài)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的重新審視。比如他的山水畫(huà)中的路，山環(huán)水抱，徑路分明，有的路被樹(shù)林半遮，露出層層階梯；有的路被巨石橫斷，通過(guò)植被提示路的走向；有的路被坡隴掩映，用人物點(diǎn)綴其中；有的路在房屋附近，用院落等場(chǎng)景搭配。作品里的路是“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村的路”的希望星火，又是“莫愁前路無(wú)知己”的信心饋贈(zèng)，還是“行路難，行路難。多歧路，今安在？”的探索之旅，更是“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”的真理追求！他將路的各種文化表征一一述說(shuō)，既是作者“沖波逆折之回川”的人生寫(xiě)照，也是他對(duì)水墨藝術(shù)不斷探求的心路歷程的回望。他提取文人畫(huà)的亭、湖、溪、橋等諸多文化符號(hào)，將它們轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代生活的模式進(jìn)行描寫(xiě)，為文人畫(huà)注入了“源頭活水”。不僅如此，他在構(gòu)圖、留白、皴擦、枯墨等傳統(tǒng)技法運(yùn)用上，不斷推陳出新，他的畫(huà)本身就成為一種文化符號(hào)，形成鮮明個(gè)人藝術(shù)面貌。特別值得一提的是《酉水河風(fēng)情》八尺巨制的獨(dú)特處理：畫(huà)家用濕筆點(diǎn)染出細(xì)雨迷蒙，卻在畫(huà)面中央留出一汪清水，這種“計(jì)白當(dāng)黑”的傳統(tǒng)智慧，被轉(zhuǎn)化為對(duì)自然偉力的現(xiàn)代禮贊。在《高山流水》《岳陽(yáng)城陵磯碼頭》等作品中，畫(huà)家采用“上不留天，下不留邊”的滿(mǎn)構(gòu)圖，采用長(zhǎng)卷或聯(lián)圖，山峰拔地而起，盡顯磅礴之勢(shì)；山體以濃墨皴擦，干濕交融間透出蒼郁渾厚；前景則以枯筆疾掃，疏朗筆觸中蘊(yùn)含剛健骨力。群山之間，瀑布飛流，云氣繚繞，靜水流深，水波不興。江流婉轉(zhuǎn)，云?？澙@，江山壯麗，歲月靜好。

湘西古苗寨 30㎝x40㎝ 2015年

酉水河風(fēng)情（國(guó)畫(huà)） 160×496㎝ 2017年

在這個(gè)圖像狂歡的時(shí)代，康移風(fēng)先生的藝術(shù)實(shí)踐猶如一劑清涼散。他用水墨重建了藝術(shù)與生活的臍帶連接，讓被“有圖有真相”的邏輯固化的視覺(jué)重新獲得溫度與質(zhì)感，既能讓觀眾感受傳統(tǒng)水墨畫(huà)的無(wú)窮魅力，又有現(xiàn)代生活的激情澎湃。歷史會(huì)記住這些畫(huà)面，它們既是時(shí)代的切片，也是永恒的藝術(shù)星圖，指引著中國(guó)水墨在當(dāng)代語(yǔ)境中生長(zhǎng)的方向。

來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)

責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)

一審：周聽(tīng)聽(tīng)

二審：蔣茜

三審：周韜

來(lái)源：湖南文聯(lián)