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在影視行業(yè)蓬勃發(fā)展的當下，一部作品想要脫穎而出并引發(fā)廣泛關注并非易事，而《生萬物》卻做到了，只不過伴隨而來的是如潮水般洶涌且兩極分化的評價。這部以20世紀20年代至40年代魯南地區(qū)天牛廟村為背景，講述農民在土地改革中生存故事的電視劇，自開播起便話題不斷，在一片爭論聲中收官，留給觀眾諸多思考。

土地主題：根源與遺憾

土地，一直以來都是中國農民的命根子，是數(shù)千年農耕文明的根基所在。《生萬物》將土地作為核心主題，無疑抓住了農村題材的靈魂。從地主寧學祥對土地近乎病態(tài)的執(zhí)著，死死抱住地契匣子，為保土地犧牲女兒婚姻，到自耕農封二窮盡一生夢想攢錢買地，再到佃戶們在土地上辛勤勞作、祈求風調雨順，土地對于不同階層農民的意義被展現(xiàn)得淋漓盡致。土地不僅是生產資料，更是身份、權力、家族傳承以及精神信仰的寄托，它承載著農民們的希望與絕望，串聯(lián)起他們的一生。

然而，在深入挖掘土地主題方面，該劇存在一定的局限性。土地改革這一重大歷史進程在劇中更多地作為背景呈現(xiàn)，對于土地制度變革如何從根本上改變農民命運，以及農民在這一過程中思想的深度轉變，刻畫不夠細膩和深入。例如，劇中對于土地改革的推進，多是通過一些簡單事件的提及，未能充分展現(xiàn)農民在面對新土地政策時的迷茫、掙扎、適應與擁護的全過程，使得土地改革這一關鍵元素在推動劇情和深化主題上，沒有發(fā)揮出應有的強大力量，淺嘗輒止的處理方式，讓觀眾難以深刻感受到土地變革對于那個時代農民的深遠影響。

人物塑造：亮點與槽點并存

楊冪飾演的寧繡繡，從地主家嬌生慣養(yǎng)的千金轉變?yōu)榍趧趫皂g的農家媳婦，這個角色的成長跨度極大。楊冪在表演上有一定的突破，她努力展現(xiàn)寧繡繡在不同階段的心境變化，從被家族拋棄后的絕望，到在封家逐漸適應勞作生活的堅韌，再到后來受到革命思想影響后的覺醒，部分情節(jié)中能看到她對于角色情感的投入。然而，她過于現(xiàn)代的妝容和一些表演細節(jié)，確實與劇中的農民形象存在違和感。在一些場景中，即使身處艱苦的農村環(huán)境，她的皮膚依然磨皮零瑕疵，睫毛根根分明，這種視覺上的沖突，削弱了角色的可信度和劇情的真實感，使得觀眾難以完全代入到那個特定的歷史時期。

歐豪飾演的封大腳，整體形象較為貼近角色，他展現(xiàn)出了莊戶漢子的樸實與憨厚。在與寧繡繡的感情戲中，也能表現(xiàn)出那種質樸的愛情，對妻子的愛護與尊重。但在一些勞動場景中，比如扛鋤頭的動作，被指缺乏真實感，像“舉吉他”一般，這在一定程度上影響了角色作為農民形象的說服力，讓觀眾覺得角色在勞動場景中的表現(xiàn)不夠自然、真實。

相比主演，劇中的配角們可謂大放異彩，成功塑造了一個個鮮活立體的人物形象。倪大紅飾演的寧學祥，將一個摳門、固執(zhí)但又對土地有著深厚情感的老財主形象刻畫得入木三分。他對土地的執(zhí)著，不僅僅是出于貪婪，更是源于對家族傳承的堅守以及對土地深深的敬畏，倪大紅通過細膩的表演，讓觀眾看到了這個角色復雜的內心世界，他的一舉一動、一個眼神，都能傳達出豐富的情感。

秦海璐飾演的費左氏，身為寡婦獨自撐起費家家業(yè)，為延續(xù)家族香火不擇手段。她的性格中既有封建禮教下女性的無奈與悲哀，又有在困境中頑強抗爭的一面。秦海璐憑借精湛的演技，將費左氏的狠辣與脆弱完美融合，讓這個角色充滿了矛盾與張力，成為劇中令人印象深刻的人物之一。

此外，像封二、寧母等配角，也都被演員們演繹得十分生動，他們共同構建了一個充滿煙火氣、真實可信的農村人物群像，讓觀眾看到了那個時代農村各階層人物的人性百態(tài)，極大地豐富了劇情內容。

劇情編排：優(yōu)點和瑕疵

劇集開篇，寧繡繡成親當天被土匪劫走，父親寧學祥不舍賣地贖女，妹妹寧蘇蘇替嫁等一系列情節(jié)，充滿了戲劇性沖突，迅速抓住了觀眾的眼球，將觀眾帶入那個動蕩不安的時代背景之中。在前幾集，劇情節(jié)奏緊湊，人物命運的轉折一個接一個，不斷拋出懸念，讓觀眾欲罷不能。

隨著劇情的推進，節(jié)奏出現(xiàn)了一些問題。在一些情節(jié)的發(fā)展上，拖沓冗長，比如寧繡繡與封大腳家庭內部的一些矛盾沖突，反復渲染，卻未能有效推動主線劇情的發(fā)展，使得觀眾在觀看過程中容易產生疲勞感。而在一些關鍵情節(jié)的過渡上，又顯得過于倉促，例如寧繡繡受到革命思想影響的過程，缺乏足夠的鋪墊和細膩的情感轉變刻畫，讓觀眾覺得角色的思想轉變有些突兀，缺乏邏輯性。

為了增強劇情的吸引力，劇中設置了大量的戲劇沖突，如家族之間的矛盾、愛情的波折、土匪的侵擾、日軍的侵略等。這些沖突在一定程度上確實讓劇情跌宕起伏，充滿看點。但部分戲劇沖突的設置，與歷史真實產生了失衡。

在對地主與佃農關系的刻畫上，劇中存在“階級調和”的傾向。地主寧學祥被塑造成“勤儉持家”“關懷佃戶”的形象，甚至出現(xiàn)“與狗搶糞肥田”“節(jié)日送米”等情節(jié)，這與歷史上地主階級對佃農殘酷剝削的現(xiàn)實存在較大出入。歷史資料顯示，佃戶在舊社會處于“命不如?！钡纳鏍顟B(tài)，不僅要承受沉重的地租，還要對地主行跪禮，甚至在婚配、懲戒等方面受到地主的人身控制。而劇中弱化了這種剝削本質，模糊了土地改革的必要性，使得劇情在歷史真實性方面遭受詬病，讓追求歷史真實感的觀眾難以接受。

農村場景與階層關系的失真也是一大問題。劇中將1926年的魯南農村拍成了“農家樂布景區(qū)”，青磚瓦房、石板路、跑馬大院與當時普遍的土坯房、茅草頂?shù)默F(xiàn)實嚴重不符。同時，道具方面也漏洞百出，塑料薄膜大棚、彩鋼瓦房、透明輸液軟管等“穿越”道具頻繁出現(xiàn)，這些細節(jié)上的失誤，嚴重破壞了劇情的時代沉浸感，讓觀眾出戲。

《生萬物》有其獨特的閃光點，如對土地主題的關注、部分配角的精彩演繹以及開篇吸引人的劇情編排，但也存在諸多問題，如土地主題挖掘不深、主演形象與角色的違和、劇情節(jié)奏把控不當以及歷史真實性的缺失等。這部劇的爭議也為影視創(chuàng)作者們敲響了警鐘，在創(chuàng)作農村題材以及涉及歷史背景的作品時，要更加注重歷史真實與藝術創(chuàng)作的平衡，深入挖掘主題內涵，精心打磨人物形象和劇情邏輯，只有這樣，才能創(chuàng)作出既具有藝術價值又能獲得觀眾廣泛認可的優(yōu)秀作品。