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在命運(yùn)的齒輪上——評話劇《駱駝祥子》

文｜胡宇

作為老舍先生家喻戶曉的作品，《駱駝祥子》曾多次被搬上話劇舞臺(tái)。方旭導(dǎo)演的改編版最近在湖南大劇院上演，區(qū)別于其他版本的實(shí)景具象呈現(xiàn)，這一版的現(xiàn)代視角和抽象舞臺(tái)表達(dá)，更加形象地展示了一個(gè)在命運(yùn)車輪下碾壓的個(gè)體，如何徒勞地掙扎在空曠的人生舞臺(tái)，讓人久久深思。

大幕拉開，一群車夫在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地平線上奔跑，由遠(yuǎn)及近，幾十輛黃包車倒懸于舞臺(tái)之上，宛如命運(yùn)之籠，瞬間將祥子乃至所有底層勞動(dòng)者的生存困境視覺化。傾斜三十度的舞臺(tái)是祥子攀爬的命運(yùn)陡坡，不斷在頭頂轉(zhuǎn)動(dòng)的巨型車輪是具象化的“命運(yùn)輪回”，將他死死壓覆于地。

降下的“巨型車輪”，有時(shí)變成窗，從窗口可以看到以雇主楊家為代表的一個(gè)家庭里的東拉西扯爭風(fēng)吃醋一地雞毛，看到街頭流轉(zhuǎn)的蕓蕓眾生，更看到“窗外”的七嘴八舌指指點(diǎn)點(diǎn)，那是讓祥子在“要臉”與“要強(qiáng)”之間反復(fù)糾結(jié)痛苦的根源。有時(shí)變成墻，墻內(nèi)是祥子不情不愿無法推脫卻還有些貪戀的小小的家，是關(guān)起門來從虎妞熱飯熱菜感受到的一點(diǎn)點(diǎn)人生暖意。有時(shí)變成陰陽分界線，笨拙木訥的祥子，得以通過這生死穿越的現(xiàn)代表達(dá)，暢暢快快向死去了的“白月光”小福子吐了一回心里話。

舞臺(tái)道具極簡，人物角色也做了大幅簡化處理，很多配角隱去，其他車夫全部淪為背景群像，而絕對主角祥子則用了三個(gè)演員。通過老中青三個(gè)時(shí)期的祥子同臺(tái)交錯(cuò)對話，突破舞臺(tái)表演的局限，制造間離效果，原著豐富細(xì)膩的心理描寫和祥子要強(qiáng)又不能強(qiáng)的擰巴性格得以淋漓盡致呈現(xiàn)，也更加突出了命運(yùn)的荒誕感。

虎妞、劉四爺、小福子等其他人物，均以車夫形式出場，隨后通過一撕一翻一抖，在觀眾注視下快速變換服裝，瞬間切換到其他角色，讓人體驗(yàn)到川劇變臉式的魔術(shù)效果。本劇是“全男班”演員，虎妞、小虎子等女性角色均由男性演員反串，尤其趙震飾演的虎妞，不僅有“又黑又壯”的形似，更有虎頭虎腦精明強(qiáng)悍的神髓。事實(shí)上演出過程中，觀眾已不再關(guān)注女性外在形象，而是從演員夸張的肢體語言和戲曲化表演，感受到角色的生存狀態(tài)，或許，這也是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的本意。

自始至終蹲在舞臺(tái)一角的老年祥子，不時(shí)以過來人，或者旁觀者的身份與年輕時(shí)的自己對話，他的語調(diào)冷峻超離，既有對自己的嘲弄，也有對命運(yùn)的妥協(xié)。臺(tái)下烏泱泱的觀眾，冒著秋老虎的熾熱，從四面八方趕來，也完全冷靜下來，沉浸于劇目，感同身受于臺(tái)上的祥子：每個(gè)時(shí)代都有這樣的駱駝祥子，忍辱負(fù)重，極度自律，拼命努力。所不同的是，舞臺(tái)上的祥子，所求雖無非只是一個(gè)溫飽、一份獨(dú)立工作的自在（擁有一輛自己的車），但由于時(shí)代的動(dòng)蕩，個(gè)體猶如浮萍，所有努力瞬間化為烏有，無論如何掙扎，最終都是徒勞。從這個(gè)意義上來說，坐在臺(tái)下的觀眾，生逢和平的年代，同頻國運(yùn)的上升，努力即被看見，付出即有所得，人有所寄，心有所安，已經(jīng)是最好的命運(yùn)。而這，或許也是舞臺(tái)上巨大的輪子、不停奔跑的祥子和幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想要傳達(dá)的意思之一。