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文|姜守柏

我早就聽說，《致敬岳麓山三部曲》蓄勢待發(fā)，還一度擔(dān)心過這套叢書會是“應(yīng)制之作”，待我讀畢《百年群英》，此前的擔(dān)心便純屬多慮了。

掩卷之際，諸多湖湘先賢的身影仍在我腦海中活躍。曾國藩受困時節(jié)，讀碑而悟道；左宗棠霸氣側(cè)漏，敢作還敢當(dāng)；胡林翼愛才惜才，責(zé)任心爆棚；譚嗣同囚室賦詩，慷慨而赴死；蔡鍔重病出征，置生死于度外……每個人物都栩栩如生，每篇文章都有血有肉，精彩紛呈。受限于篇幅，該書作者王開林寫人物，放棄了從頭到尾的鋪敘，而是截取其生命中的一個或幾個斷面，或者是幾天幾月幾年的經(jīng)歷，便將讀者引向故事深處。這種寫法很新奇，整本書便仿佛視頻化了，人物故事皆活靈活現(xiàn)。

當(dāng)然，這種寫法也會冒不小的風(fēng)險，畢竟“以蠡測海，以管窺豹”容易翻車。相對于每個人物豐富的經(jīng)歷，即便寫好某些活色生香的場景，也難免會有以偏概全的缺憾感。這個矛盾怎么解決？好就好在，作者已對湖湘近代史料做足功課，對傳主非凡經(jīng)歷了然于心。所選取的事件必有錨點，均是關(guān)鍵之處，緊要關(guān)頭，甚至生死關(guān)頭。書中寫到譚嗣同、宋教仁、蔡鍔、蔣翊武、禹之謨、楊開慧、向警予等人直面死神時的壯懷激烈，他們的英雄品格無不熠熠閃光。

作者有意選取那些決定或影響國家前途、民族命運的重大歷史時刻，將書中人物置于十字路口。例如譚嗣同在戊戌變法失敗后可逃而不逃，不惜為維新變法流第一滴血；蔣翊武在二次革命后可降而不降，身為民國元勛而笑對槍口……其生死抉擇便足以凸顯歷史人物極致的責(zé)任心和使命感。

作者在《跋》中言明，“真正的難點在于：將筆下的歷史人物一一寫活，再現(xiàn)其形貌、性情、才智和靈魂，這樣的紙面‘魔術(shù)’固然能起死回生，但作者所保證的高還原度仍將令讀者信疑參半?！弊髡邔@種寫作方式的效果如何，自己也“很忐忑”“很好奇”。讀了全書，這種疑慮似乎是多余的。我作為一個讀者，在閱讀中享受了一頓十分豐盛的歷史大餐，感覺非常過癮。

沒有金剛鉆不攬瓷器活。王開林敢于挑戰(zhàn)這種創(chuàng)新寫法并獲得成功，必有跡可循。

首先，豐厚的積累必不可少。他多年如一日，孜孜不倦地鉆研湖湘歷史人文，尤其對曾國藩、左宗棠等歷史人物的長期關(guān)注與研究，達(dá)到了專家行家的水平。不僅對所寫的人物和事件爛熟于心，而且深入了解與之相關(guān)的時代，知人而論事，識時而解疑。

其次，作者既在歷史文化散文領(lǐng)域經(jīng)營有方，又有小說創(chuàng)作的經(jīng)歷和場景描寫的經(jīng)驗。因此把歷史上著名的那些場面，寫得活靈活現(xiàn)，充滿現(xiàn)場感。如譚人鳳擲刀于案上，威逼譚延闿答應(yīng)就任都督。李宗仁回憶蔡鍔“從馬上飛步追上，兩腳在地上一蹬，兩手向前按著馬臀，一縱而上”。

總體上看，作者對筆下的每個人物都傾注了深厚的感情，使本書具有強(qiáng)烈的感染力，令讀者體驗到角色扮演般的代入感。作者寫胡林翼，既對他識才、愛才和用才的江海之心表達(dá)了敬意，也對他英年早逝生發(fā)出遺憾。作者描寫幾位烈士英勇就義的臨刑場面，尤有驚天地泣鬼神的效果。作者用一顆滾燙的心來觀照歷史，所呈現(xiàn)出的畫面具有溫度和烈度。

本書在語言上的特色也十分鮮明。書中雖以流暢與輕靈的口語為主，卻不乏書面語言的節(jié)律和典雅，還恰當(dāng)穿插了一些方言，可謂五彩斑斕，朗朗上口，而又富于變化，經(jīng)得起反復(fù)咀嚼。這也顯示了作者扎實的語言素養(yǎng)，是多年來勤于筆耕所形成的獨特風(fēng)格。

《百年群英》堪稱精心之作，在歷史文化散文領(lǐng)域，王開林又進(jìn)行了一次新的嘗試，他將數(shù)十位湖湘英杰的豐功偉業(yè)和感天動地的事跡，以切片式呈現(xiàn)、視頻化集結(jié)的方式融為一冊，這場復(fù)活先賢的“紙面魔術(shù)”值得觀賞。

責(zé)編：劉濤

一審：周月桂

二審：曹輝

三審：楊又華

來源：湖南日報